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2019-06-17
从作曲家、演奏者到听众
从实践的角度来看，每个音乐场合都包括三种不同的角色作曲家、演奏者和听众。三位一体，缺一不可。音乐始于作曲家，中间经过演奏者的传递，最后到达听众，也就是你们各位。归根结底，音乐的一切都是为了听众，为了你 ... ...
2019-06-17
电影音乐
电影音乐自身具有独特的魅力，是一种新的音乐手段。实际上它是一种新的戏剧音乐形式，与歌剧、芭蕾舞有关，偶尔也牵涉戏剧音乐，同音乐会上演的交响乐或者室内乐的作品截然不同。作为一种新形式，电影音乐为作曲家打 ... ...
2019-06-17
当代音乐
每逢听当代音乐的时候，许多音乐爱好者都不明就里,至于为什么，这个问题已经问了不知多少遍。看来他们坦然接受了这种观点当代作曲家的作品不是为他们写的。为什么?因为他们“就是听不懂”。正如一个业余的音乐工作者 ... ...
2019-06-17
歌剧与乐剧
到目前为止，我们讨论的如何增强听音乐的理解力的问题还只限于音乐会音乐的范畴。这有些奇怪，除去自身的目的，音乐似乎与音乐之外的理念并无关系，表面看上去似乎是一种自然现象，其实却并非如此。当然，音乐并非是 ... ...
2019-06-17
基本曲式——自由曲式中的交响诗
曲式自由化的一个原因，也许要归结于交响诗这种形式的创造。交响诗(或称音诗)提出了一个标题音乐的问题，必须先把这个问题说说清楚。我们应该十分清楚标题音乐和所谓“纯音乐”的区别。标题音乐与小说或者诗意存在某 ... ...
2019-06-17
基本曲式——自由曲式中的前奏曲
前奏曲是个非常宽泛的术语，可以指很多不同类型的作品，通常是为钢琴而作。作为标题，它可能意味着任何作品，有平静的，也有忧郁的；有较长的，也有华丽的；还有炫技的。但作为曲式，通常它属于“自由”的范畴。前奏 ... ...
2019-06-17
基本曲式——自由曲式
为了对“自由”曲式的构成有个概念，我们必须了解什么是严谨的曲式。前面我们概述了几种各不相同的严谨的曲式，我们发现，仅仅对作品的外部结构进行描述并不能真正涵盖其内在形式，而且作曲家可以自由运用所有的曲式 ... ...
2019-06-17
基本曲式——奏鸣曲式中的交响曲
当前交响曲所处的地位，怎么说呢，我们不可能不深人探讨就放过它。与奏鸣曲不同，交响曲算不上是一个独立的曲式。如果没有那么多交响曲的常规曲目，在音乐厅或者广播电台听到管弦乐节目简直是不可能的事情。不过请记 ... ...
2019-06-17
基本曲式——奏鸣曲式中的奏鸣曲—快板
奏鸣曲决-板曲式的一个比较显著的特征是，很容易简化为普通的三段体：A-B-A。就其最宽泛的原则来说，它与音乐的结构分析的小乐段和乐段提到的各种三段体没什么区别。不过需要记住，在奏鸣曲快板曲式中，A-B-A的每个 ... ...
2019-06-17
基本曲式——奏鸣曲式中的奏鸣曲
奏鸣曲由三个或四个乐章组成，也有两个乐章的，最近还出现了一个乐章的奏鸣曲，但这些属于例外。不同乐章最明显的区别是速度：三个乐章的奏鸣曲，速度是快-慢-快，四个乐章的速度通常是快板-慢板-不过分的快板-急板 ... ...
2019-06-17
基本曲式——奏鸣曲式
对于今天的听众来说，奏鸣曲式就像赋格曲式对于十八世纪上半叶的听众那般重要。原因在下自十八世纪以来，大型曲式的基本曲式在某种程度上几乎都与奏鸣曲式相关联，这并非言过其实，其生命力让人叹为观止。直到今天， ... ...
2019-06-17
基本曲式——赋格曲式中的经文歌和牧歌
第四种也就是最后一种赋格曲式、即经文歌和牧歌。首先要补充说明一下，严格来讲，经文歌或者牧歌不是一种曲式。但既然越来越频繁地听到，而且它们明显属于对位形式，把它们归到赋格曲还是合适的。它们是一种无伴奏的 ... ...
2019-06-17
基本曲式——赋格曲式中的众赞歌前奏曲
众赞歌前奏曲是赋格曲式的第三种，在大的架构上不像大协奏曲那么清晰，因此很难给它下确切的定义。曲调起源于路德时代的新教会众在教堂里唱的众赞歌。教会作曲家在为这些简单的旋律精心编配的同时，发挥了自己的独创 ... ...
2019-06-17
基本曲式——赋格曲式中的大协奏曲
这是第二种主要的赋格曲式。像所有的赋格曲一样，从根本上说，大协奏曲也是十九世纪之前的一种曲式，一定不要把它和后来的协奏曲相混淆。协奏曲是给独奏家写的，由管弦乐队伴奏。大协奏曲起源于十七世纪下半叶，当时 ... ...
2019-06-17
基本曲式——赋格曲式
在前面听音乐前的准备里，小编说过一个前提，反复听大量音乐作品是提高欣赏水平的必要条件，无论读多少欣赏指南之类的书都代替不了这种聆听。对于赋格曲式来说，尤其强调听的重要性。如果你真打算听懂赋格曲式表现的 ... ...
2019-06-17
基本曲式——变奏中的主题与变奏
主题与变奏是变奏曲式中最后也是最重要的一种。就像赋格那样，它的声名早已超出了纯音乐的领域，甚至已经被应用于诗歌和小说的标题的起名。变奏所采用的主题不外乎两个：要么是作曲家独创的，要么借用其他来源。一般 ... ...
2019-06-17
基本曲式——变奏中的卡空
卡空是第三种变奏曲式，与帕萨卡里亚有很密切的关系系。'实际上它们之间的差别非常小，假如作曲家忽略了给一个作品命名，理论家们一定会为它到底是恰空还是帕萨卡利亚争论不休。一个典型的例子是勃拉姆斯第四交响曲 ... ...
2019-06-17
基本曲式——变奏中的帕萨卡利亚
帕萨卡利亚是第二种变奏曲式，像固定低音一样，整首作品也是以低音的反复为基础。只是这里的基础低音始终是一个旋律分句，而不再只是一个音型。我们很快就会看到，它比照本宣科的固定低音的反复有更多的处理方式。帕 ... ...
