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发表于 2019-3-12 19:58:31 | 显示全部楼层 |阅读模式
本帖最后由 山川岁月长 于 2019-3-12 19:59 编辑

在写景的歌词中,有很大部分是关于山水田园的。山水之歌与田园之歌相通,也合称山水田园之歌。两者区别在于:

山水之歌关注的是大地上的自然景观,包括山川河流、湖泊森林、草原沙漠等,以及活跃其中的各种野生动物鸟兽虫鱼。

田园之歌关注的是大地上的人文景观,包括田野庄稼、村落坎烟、鸡鸣狗吠、水牛牧笛等,即田野风光和农家生活。

关注山水时,关注者的身份是自然的人,其情思更具哲理意味,更为形而上,会不时地追问生命和宇宙存在的意义,遐想人与自然的关系。南朝山水诗与此前的魏晋玄言诗相通,仍沉溺于玄思冥想,实非偶然。

关注田园时,关注者的身份则转为社会的人,其情思更为t刃近人间烟火。陶渊明及历代田园诗人实际上都有着入世情怀,只是迫于世事之不可为,才作退身之想,归隐或向往田园。

20世纪纯粹的山水之歌不多,多灾多难的祖国和所谓大时代的政治激情打破了山水之歌的安谧。学堂乐歌有一首《幽境》流水碧,白云浮,芳草浅,柳丝柔,此境清幽。既涤我尘襟,又消我烦忧,足可勾留。”离尘世既远,己是空谷足音。

现代流传最广的山水之歌,莫过于光未然的《黄河大合唱》和胡宏伟的《长江之歌》了,借助昂扬开阔的音乐旋律穿透时空,使几代中国人分别领略到战争与和平时代中华民族母亲河的壮阔波澜和蓬勃生机,领略到中华民族自尊自立自强的意志和力量,并为之鼓舞。

20世纪纯粹的田园之歌也不多,一些现代文明的理想和实践打破了田园之歌的传统格局。学堂乐歌有一首沈秉廉作词的《草屋一间树几棵》.•“草屋一间树几棵,前有青山后有河。山上草多好放羊,河里水清好养鹅。放羊要看羊游戏,养鹅要听鹅唱歌。”恬淡闲适,表达着一种隐逸之趣。

其上半叶的田园之歌,往往哀伤于家园的破败、论亡,如蔡楚生的《月光光》月光光,照村庄,村庄破落炊无粮,祖税重重稻麦荒。月圆圆,照篱边,篱边狗吠不能眠,饥寒交迫泪涟涟……”如张寒晖的《松花江上》:“我的家在东北松花江上……”

其下半叶的田园之歌,则多为高调的颂词,如马寒冰1951年作的《新疆好》:“我们新疆好地方啊,天山南北好牧场。戈壁沙滩变良田,积雪融化灌农庄。”如乔羽1963年所作《人说山西好风光》:“人说山西好风光,地肥水美五谷香。左手一指太行山,右手一指是吕梁。”

然而,山水田园之歌不必总是这么高亢激昂,或沉重苍凉。即便在喧嚣的岁月里,也不妨有一刻闹中取静,让山水之歌回

归它的安恬纯净。例如,贺永年作于1935年的《西湖春晓》,其歌词发挥着苏东坡“欲把西湖比西子”的诗意,使西湖春晓的美景格外灵动可人。

高高朝阳上柳梢,淡淡轻烟漫山腰。

听!柳浪莺声报晓,美丽的西子醒了。

看!清波随风荡漾,明媚的西子笑了。

画舫轻棹,荡进西子怀抱,

青山绿水,船在幽里摇。

摇摇,摇摇,努力把船摇,

人在镜中喧,船在画里摇!

写景之歌创作论——山水之歌与田园之歌

 写景之歌创作论——山水之歌与田园之歌

1958年创作的《洪湖水,浪打浪》,作为歌剧《洪湖赤卫队》的主题歌,描绘洪湖一带美好的自然风光和水乡人民的劳动生活。前两节语言明净,可谓纯正的民歌。

洪湖水呀浪呀么浪打浪啊,洪湖岸边是呀么是家乡啊。

清早船儿去呀去撒网,晚上回来鱼满舱。

四季野鸭和菱藕.秋收满畈稻谷香。

人人都说天堂美,怎比我洪湖鱼米乡!

久居都市尘嚣的人,一旦走进自然,走进山水田园,大多会有一种亲切感、回归感。既是经年累月追名逐利的倦怠使然,也与关于原乡、关于大自然怀抱的遥远记忆有关。田园之歌有时也不妨回归它的灵动隽永。如庄奴《垄上行》,从垄上秋色,到心灵收获,所见所感,信笔入词,具有自然天成之趣。

我从垄上走过,垄上一片秋色。

枝头树叶金黄,风来声瑟瑟,仿佛为季节讴歌。

我从垄上走过,心中装满秋色。

田里稻穗飘香.农夫忙收割.微笑在脸上闪烁。

蓝天多辽阔,点缀着白云几朵。

青山不寂寞,有小河潺潺流过。

我从垄上走过,总有不少收获。

若是有你同行,你会陪伴我,重温往日的欢乐。

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