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发表于 2019-1-11 22:02:53 | 显示全部楼层 |阅读模式
三段体,即B段之后,不是重现或变奏A段的旋律,而是再起一段新的旋律,其歌词的内容是对B段的深化和补充,句式也有了新的变化,就是说,另加了一个C段。其整个曲式不再是ABA或AABA,而是ABC或AABC了。

A段:

曾经是对你说过这是个无言的结局

随着那岁月淡淡而去

我曾经说过如果有一天我将会离开你

脸上不会有泪滴

B段:

但我要如何如何能停止再次想你

我怎么能够怎么能够埋葬一切回忆

啊让我再看看你让我再说爱你

别将你背影离去

C段:

分手时候说分手请不要说难忘记

就让那回忆淡淡地随风去

也许我会忘记也许会更想你也

许己没有也许

这是卡斯作词、刘明瑞作曲的《无言的结局》,属于ABC曲式。有人对其做过这样的分析:“A段,用叙述型的乐句,低沉的旋律音型,表现了一种愁怵、无望的情绪。B段,在高音区泄露出内心情感的牵扯,为曾有过的情绪而不能自己。C段:釆用乐句变尾不变头的方式,恢复到A段主题音乐。在高音区表明了一种诀别的勇气和信心。磊落的情怀具有无限的包容性,不能忘怀的记忆埋藏在心底。”演唱中,将A段处理成女声,B段处理成男声,C段处理成女声与男声的对唱,曲式的变换不显痕迹。

A1段:

村里有个姑娘叫小芳,

长得好看又善良。

一双美丽的大眼睛,

辫子粗又长。

A2段:

在我回城之前的那个晚上,你陪我来到小河旁。

从没流过的泪水.

随着小河淌。

B段:

谢谢你给我的爱,

今生今世我不忘怀。

谢谢你给我的温柔,

伴我走过那个年代。

C段:

多少次我回回头看看走过的路,衷心祝福你善良的姑娘。

多少次我回回头看看走过的路.你站在小村芳。

这是李春波作词作曲的《小芳》,属于MBC曲式。在A段两节歌词的叙述之后,B段的真诚倾诉,已经将情感推向高潮:“谢谢你给我的爱,今生今世我不忘怀;谢谢你给我的温柔,伴我走过那个年代!”词曲结束于此,也无不可。但作者意犹未尽,又写了C段。《小芳》C段还有一种选择,是换一个韵脚,继续诉说心中的怀念和愧疚,譬如:“这些年你是不是还流泪/是不是比岁月还憔悴/这个城市里没有你/只有浮躁和虚伪”,

这也许是AABC曲式的更为典型的写法。然而,《小芳》的C段回到江阳韵,承接A段的叙述,这使它有点接近AABA的曲式了。

其他曲式:

一段体曲式(A、AA、AAA、AAAA......曲式),两段体曲式

(AB、AAB、ABA、AABA......曲式),三段体曲式(ABC、AABC、

ABAC、ABACA……曲式),这是常用的歌曲曲式。其中尤以两段体曲式最为常用。

歌曲曲式还有多段体,多段体曲式又叫自由体曲式,包括四段体、五段体……不过,多段体在歌曲创作中并不常用,四段体(ABCD曲式)可以田汉作词、聂耳作曲的《毕业歌》为例,五段体可以歌剧《小二黑结婚》里的唱段《清凌凌的水来蓝莹莹的天》为例。

此外,还有变奏曲式(各段主题大同小异,每一段都加以变化)、回旋曲式(同一主题重复多遍,形成多个段落,每一段都加上不同的、用于对比的乐句)。

从理论上说,曲式可以随机创造,自由挥洒,可以由作曲家依据歌词创造出许多新的款式。歌曲创作,遵循曲式是必要的,突破曲式有时也是必要的。但是,这种自由终归是有限度的,如果音乐曲式过于自由无羁,音乐主题过多,又缺少回旋重现,放纵有余,收束不足,犹如“信天游”,就不免显得散漫、芜杂。

需要指出的是,歌曲的曲式尽管很多,最基本的曲式其实还是两段体。通常在一首歌中,有所谓主歌(Verse)、副歌(Chorus)o主歌在前,副歌在后。主歌是叙事诗,将故事讲清楚,将旋律逐渐推上高潮,副歌是直抒情怀,是一首歌的高潮所在。然后,主歌与副歌的旋律及歌词可能再做若干重复,乃至变奏,以深化表达。这里,所谓主歌就是A段,所谓副歌就是B段。

中国上古的《击壤歌》就是两段体。其前四句“吾日出而作,日入而息。凿井而饮,耕田而食。”就是A段,就是主歌的叙述其事。后一句“帝力何有于我哉?”就是B段,就是副歌的直抒其怀。副歌如果舒展一点就更典型了:“我在山中自由自在,帝力何有于我哉?”
所以,两段体(AB、MB、ABA、AABA、ABAB......)是歌曲

的基本曲式,其他各种曲式都不妨看作是这一基本曲式的变化歌曲创作也就不必过于追求曲式的繁复。

歌词的曲式——ABC曲式(三段体)

 歌词的曲式——ABC曲式(三段体)



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