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发表于 2019-1-1 09:30:45 | 显示全部楼层 |阅读模式
这种曲式由AB两个不同的乐段构成。一般来说,A段是叙述,是情绪的铺垫,B段是抒情,是情绪的高潮。A与B两段音乐的调性、和弦、拍子各不相同,与之相适应的两段歌词的句式结构也应有较大区别。试看小轩的《梦驼铃》。

A段:

攀登高峰望故乡,黄沙万里长,

何处传来蛇铃声,声声敲心坎。

盼望踏上思念路.飞纵千里山。

天边归雁披残霞,乡关在何方?

B段:

黄沙挥不去印在历史的血痕,

黄沙挥不去苍白海棠血泪,

黄沙吹老了岁月,吹不老我的思念,

曾经多少个今夜,梦回秦川。

AB曲式中的A段,往往不止一节歌词。如果A段歌词是两节或两节以上,譬如AAB、AAAB,这时B段就相当于副歌了。这是十分常见的词曲结构方式,其佳作甚多,不胜枚举,公木的《英雄赞歌》、叶佳修的《外婆的澎湖湾》、陈小奇的《涛声依旧》都是。

谈到曲式,人们往往把ABA曲式算作三段体,笔者过去也附和这一说法。后来发现,这一划分是很不妥当的,由于歌曲的演唱一般都会重复,这就使得AB曲式的所谓两段体,与ABA曲式的所谓三段体很容易混淆。于是,笔者以为,关于曲式可以釆取一个简单的划分法。

一首歌,只有一段旋律的,就是一段体,不管它有一段还是几段歌词,是A,还是AA、AAA、AAAA……有着两段旋律的,就是两段体,不管这两段旋律随着歌词怎么组合,是AB、AAB、ABA、AABA,还是ABB、AABB、ABAB。而拥有三段旋律的,就是三段体,不管它是ABC、AABC、ABAC,还是ABABC、AABAC、ABACA……就是说,关于曲式,所谓几段体,应该以乐曲的段数(不计重复)为准,而不应以歌词的段数为准。

在两段体中,釆取ABA曲式或AABA曲式时,当A段的旋律重现于B段之后,这时,B段前后的A段旋律构成呼应,给人以回味和遐想。

陈歌辛1942年所作的《蔷薇处处幵》(陈歌辛曲),共有三段歌词,依其曲谱,本来应该唱成AAB曲式。

A1段:

蔷薇蔷薇处处开,青春青春处处栽。

挡不住的春风吹进胸怀,蔷薇蔷薇处处开。

A2段:

天公要蔷薇处处开,也叫人们尽量地爱。

春风拂去我们心的创痛.蔷薇蔷薇处处开。

B段:

春天是一个美丽的新娘,满地蔷薇是她的嫁妆。

只要是谁有少年的心,就配做她的新郎。

但有的歌手演唱《蔷薇处处开》时,不肯遵循预设的曲式,故意把B段置于两个A段之间,唱成ABA曲式(如果仅仅因为这一变换,把AAB曲式改为ABA曲式,就说是两段体变为三段体了,那是没道理的)。

易茗1989年为电视连续剧《渴望》所作同名主题歌(雷蕾曲),则是固定的ABA曲式。

A1段:

悠悠岁月,欲说当年好困惑,

亦真亦幻难取舍。

悲欢离合,都曾经有过,

这样执著宄竟为什么?

B段:

漫漫人生路,上下求索,

心中渴望真诚的生活。

谁能告诉我.是对还是错.

问询南来北往的客。

A2段:

恩怨忘却,留下真情从头说,

相伴人间万家灯火。

故事不多,宛如平常一段歌,

过去未来共斟酌。

AABA曲式更为常见,庄奴的《垄上行》、黄霑的《我的中国心》、孙仪的《月亮代表我的心》、罗大佑的《追梦人》、陈哲等的《让世界充满爱(二)》都是。试看罗大佑的《东方之珠》。

A1段:

小河弯弯向南流,

流到香江去看一看。

东方之珠我的爱人,

你的风采是否浪漫依然?

A2段:

月儿弯弯的海港,

夜色深深灯火闪亮。

东方之珠整夜未眠,

守着沧海桑田变幻的诺言。

B段:

让海风吹拂了几千年,

每一滴泪珠仿佛都说出你的尊严;

让海潮伴我来保佑你,

请别忘记我永远不变黄色的脸。

A3段:

船儿弯弯入海港,

回头望望沧海茫茫。

东方之珠拥抱着我,

让我温暖你那苍凉的胸膛。

歌词的曲式——AB曲式(两段体)

 歌词的曲式——AB曲式(两段体)


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