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发表于 2019-1-1 09:11:16 | 显示全部楼层 |阅读模式
词的格式,要适应曲的格式,这是显而易见的。因为歌曲是词(文学)与曲(音乐)的双重表达,协同表达,词与曲需要相互配合。词不能随心所欲,只顾自我表现。歌词问世,须与音乐携手同行,与旋律联袂共舞。对于词作者,就是不仅要关注词的构思立意,取象造境,还要了解曲式,选择曲式,适应曲式。歌词要随着曲式排列成相应的文字阵形。

曲式,即曲的格式,也就是歌曲的结构方式,主要有下列几种:A曲式(一段体),AB曲式(两段体),ABC曲式(三段体)等。

所谓A曲式,就是只有一段旋律,一段歌词,反复歌唱,或者,有几段格式相同或相似的歌词,共用仅有的一段旋律。

民歌多用此曲式。例如,《达坂城的姑娘》一段歌词,曲式为A;《小河淌水》两段歌词,曲式为AA;《好一朵茉莉花》三段歌词,曲式为AAA;《在那遥远的地方》四段歌词,曲式为AAAA;《小白菜》六段歌词,曲式为AAAAAA;《蓝花花》八段歌词,曲式为AAAAAAAA。现代歌词作者袭用之,创造了不少民歌风格的经典之作,如宋扬的《读书郎》(两段歌词)、田汉的《四等(四段歌词)、方冰的《歌唱二小放牛郎》(七段歌词)。

当然也不限于民歌或民歌体创作,现代一般创作歌曲,不乏这种曲式,如牧虹的《团结就是力量》(一段歌词)、张加毅的《草原之夜》(两段歌词)、安娥的《卖报歌》(三段歌)黄霑的《沧海一声笑》(五段歌词),均共用一段乐曲。试看方冰的《歌唱二小放牛郎》(劫夫曲)。

A1段:

牛儿还在山坡吃草,放牛的却不知道哪儿去了?

不是他贪玩耍丢了牛,那放牛的孩子王二小。

A2段:

九月十六的那天早上,敌人向一条山沟扫荡,

山沟里掩护着后方机关,还掩护着几千老乡。

A3段:

正在那十分危急的时候,敌人快要走到山口,

昏头昏脑地迷失了方向,抓住了二小要他带路。

A4段:

二小他顺从地走在前面,把敌人带进我们的埋伏圈,
四下里乒乒乓乓响起了枪炮,敌人才知道上了当。

A5段:

敌人把二小祧在枪尖,摔死在大石头的上面。

我们那十三岁的王二小,可怜他死得这样惨。

A6段:

干部和老乡得到了安全,他却睡在冰冷的山间。

他的脸上含着微笑,他的血染红了蓝的天。

A7段:

秋风吹遍了每个村庄,他把这动人的故事传扬。

每一个村庄都含着眼泪,歌唱着二小放牛郎。

乔羽的《难忘今宵》也是典型的一段体(A曲式),其两节歌词的格式完全一样。

A1段:

难忘今宵,难忘今宵,

不论天涯与海角,

神州万里同怀抱,

共祝愿祖国好,祖国好。

A2段:

告别今宵,告别今宵,

不论新友与故交,

明年春来再相邀,

青山在人未老,人未老。

这种曲式,由于只有一段旋律,歌词的格式也没有或少有变化,要求词曲格外真纯隽美,于单调中见出丰富,于质朴中显现魅力,能让人反复歌唱,或以齐唱、独唱、合唱、伴唱见出变化,渐抵佳境。

一段体的曲式,有时还是会让人感到单调,不尽兴,尤其是当歌词也只有一段时。例如,有一首《新年好》:“新年好呀新年好呀,祝贺大家新年好。我们唱歌我们跳舞,祝贺大家新年好。”这只能是儿歌。

王健曾自嘲其《歌声与微笑》,说是四句歌词太短了,起承转合都来不及,刚刚开了个头(起),就匆匆结束(合)了。可是,这短短的一段四句歌词,到了作曲家谷建芬手里,通过前后两句的各自重复,实际上变成了两段八句,其曲式也就成为两段体(AB曲式)了。

A段:

请把我的歌,带回你的家,

请把你的微笑留下。

请把我的歌,带回你的家,

请把你的微笑留下。

B段:

明天明天这歌声飞遍海角天涯,

飞遍海角天涯,

明天明天这微笑将是遍野春花.

将是遍野春花。

歌词的曲式——A曲式(一段体)

歌词的曲式——A曲式(一段体)


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