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发表于 2020-2-8 04:48:32 | 显示全部楼层 |阅读模式
1、周深《大鱼》

如果是让我来选歌,我不会建议周深第一场演唱《大鱼》,这首歌倒是更适合作为总决赛的最后一首来呈现。主要是因为这首歌近几年来在各种重要的场合都出色表演过太多次,我们都已经非常熟悉了,尤其是2017年“中国新歌声”与郭沁合唱的那版《大鱼》已经是这首歌的形式感、唯美度以及故事性的极致(别忘了郭沁也是一位很出色的歌手),想要再唱出一层新高度则非常难。

但是我能理解把《大鱼》为第一场表演的选择,这是把首场《歌手》舞台当作了有分量的自我介绍与一个庄重的亮相,很不容易的是,周深的演唱技术、细节拿捏与动态处理比起几年前要更好,在听过无数次这首歌后,依然给人了更丰富的动态与新鲜的冲击,让人期待在不断自我提升的周深之后的表现。

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2、袁娅维《我爱》

我喜欢这个现场胜过录音室版本,不止是演唱上的张力、活力与热力,还有编曲上的一些不同,仔细听,这版现场增添了一个键盘在始终贯穿与点缀着录音版所没有的爵士和弦,充满高级的冷调质感,非常好听,然而也不需要多仔细地听,最后一段的即兴处理会直接给你生理上的兴奋,袁娅维的律动,把喊场的“让我听到你们”、“你们准备好了吗”都流畅地融入在flow里,这种完全欧美歌手级别的律动感让我想起李玟版本的《Price Tag》。

有一个细节大家注意看,袁娅维演唱的时候,李佩玲选择了奇袭,然而李佩玲不同于另一位奇袭歌手黄霄云的蓄势待发的紧张反应,而她是感觉完全被音乐调动起了兴奋与挑战欲,在袁娅维喊出“你们准备好了吗”之后,李佩玲直接在后台接了一句“我准备好了”,这句剪辑的实在是太好了,把表演者的兴奋与挑战者的兴奋呼应到了一起,看得我都瞬间兴奋了起来。

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3、李佩玲《I Wanna Be Free》

李佩玲是我很喜欢的一位年轻歌手,我发过她很多次的表演,甚至还曾向她的粉丝团要她的饭拍视频发微博,她的能力让我听来,就像是受到另一种音乐熏陶的小号的姚贝娜,所以能上《歌手》并不意外。但是相比于她唱自己的歌,其实我更想听她的翻唱。这首歌演唱上难度不小,只是这首歌本身在同场比较下缺乏特色与风格,像是一首华语零零年代的青春励志歌,在音乐性上与袁娅维的《我爱》差距较大,以我对她的了解,李佩玲这次演唱已经尽可能地释放出了声音能量与张力,演唱能力不容小觑,但是选歌实在有些可惜。

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4、毛不易《借》

作为本场九位歌手中唯一不擅长Vocal的歌手(属性不同),来一个竞技舞台实在是很不占优势,但毛不易选择了他最好的其中一首作品来表演,能在歌曲内容、歌词意境以及文本意义上有另一重弥补。

作为一个竞技舞台来说,毛不易不擅长的是高音与声音动态,但是中低音区的处理与语感其实很有自己的审美风格,各位可以去听他在“蒙面唱将”上的《言不由衷》,将女歌手的作品去技术化地唱成自己的风格,如果在后续的比赛翻唱中,有能达到《言不由衷》这种程度的,我认为还是具备一定的翻唱竞争力,这首《借》,前半段唱得很有味道,只是后半段难以用声音去呈现层次变化与歌曲推动,于是需要用大段的民乐器与华丽编曲来烘托。

但《借》这首词绝对是一首好词,好词就是无论你放在何种情境与事件里,无论是大时代的风云激荡,还是小人物的命运起伏,好歌词似乎都有一种高度虚化描绘并隐约阐释的能力,作者本身并没有那个意图,但是好词会却被时间与历史赋予与具化意义,比如这首歌放在今天来听——

“借一寸三九天里冽冽暖阳,融这茫茫人间刺骨凉”,
“借一段往日旋律婉转悠扬,把这不能说的轻轻唱”
“无边夜色到底还要蒙住多少人”
“借一方乐土让他容身,借他平凡一生”

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5、黄霄云《少年他的奇幻漂流》

表现超出我的预期,没有想到黄霄云竟然会选五月天的歌来唱,而且选的还是五月天比较晦涩的一首冷门歌曲,我认为这首歌选得非常好,歌词写得相当出色,而黄霄云将它转化成了自己Vocal Diva式的演唱模式,招数几乎全拿了出来,势在必得的姿态。

她声音里的高亢空灵、穿透力、技巧的华丽,以及情绪中的迫切与紧张感,还有若隐若现的怒音,都很契合歌词中所写的那些漂流在海洋、排山倒海的浪、黑夜终端的光,以及内心的寻找与呐喊,推动感就如“渐层的斑斓”,也许初听这首歌的朋友一时并没抓住鲜明的旋律与记忆点,但是当你熟悉了这首歌之后,会被黄霄云这般少年式的汹涌澎湃与乘风破浪般的力量给感染。

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6、徐佳莹《一样的月光》

歌是好歌,但是选歌没有什么优势,若让我选徐佳莹作为首场的曲目,这首歌可能在前十名开外。我想徐佳莹并没有强烈的竞争之心,选择这首歌一定是她自己的偏爱,记得在超级星光大道时就有这首歌,或许是想像《失落沙洲》一样,从自己的创作源头出发,再次通过《歌手》的首场来让更多人听到这颗“遗珠”。从唱片的审美,歌曲演绎的角度,这首歌完成得自然且舒服,但是从竞演的角度,我想她还有更多的好歌适合呈现。

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7、Misia《现在好想见你》

一个非常具有感染力的、让自我沉浸与外部释放兼具的表演,如果说其他人是在表演,那么她是在掏心掏肺的唱歌。

其实我最初听到Misia唱歌时很纳闷,她像是用本能在演唱,并不像严格技术流式的精细,但是少有人的本能方式却还能有如此充足的声量、出色的共鸣与极广的音域。后来我喜欢上一些“反声乐”式的演唱,因为发现很多技术一流的声乐歌手唱歌并不打动人,反倒是如彭磊、赵子健那种豁出去的粗糙不堪的演唱却非常有生命力,之后我知道问题的所在,是声乐技术之中有很多反习惯、反本能的东西,你自然可以在声音上反本能,但是人的任何表现都是相连的,你的情绪、身体、表情、甚至眼睛里的光,那些都从本能出发的声音之外的表达,也都会随着你对一方的控制而衰减,不要怀疑,这都是在表演中给人以冲击力与触动的东西。但“反声乐”演唱的缺陷,则是状态不佳时会成车祸现场。

而Misia的厉害之处,是她既有非常强劲的声音技术,同时她又能在如此强大的声音技术之中保留人唱歌本能,那种浓烈原始的情绪释放、神色表达与身体语言,这使得她唱歌,给人无论是听觉上的刺激,还是情感上感染力都极为充足,令人感动。

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8、萧敬腾《皮囊》

这首歌是萧敬腾目前阶段最适合展示唱功的、“性价比”最高的一首歌,Muse风格影响的作品以及很燃的头声高音表现,现场效果确实十分刺激,所以也是他近年来最爱表演的一首,我已经在不下五档节目与晚会上听到他唱这首歌,几乎从未失手。

其实萧敬腾在“诸神之战”的《歌手》第五季的表现并不突出,可能是受到乐团编排的精力牵制以及当时声音状态不佳的影响,曾经最适合唱的四组高音在第五季没有很好的呈现,但是这首《皮囊》,作曲上是非常扬长避短,很巧妙绕开了那些最“费力不讨好”的音,同时表现力很强,很适合炸场。

对于今年的参赛来说,我好奇他现阶段的声音状态,以及后面的选曲该如何表现,这种演唱模式我认为只适合用一场。但是没有了乐团包袱的萧敬腾,整个人的表演活力与激情都都立刻鲜活了起来。

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9、华晨宇《寒鸦少年》

这首歌的表现对于他自己来说只是他的日常操作,然而这首歌的表演,若是结合录制当天舞台之外的画面与情形,却让“寒鸦少年”这个形象真实且立体了起来,我不知当天发生了什么事情,只记得这舞台上的形象,与那张他在最后关头时赶来对着媒体挥手的照片形象是一致的,当晚选择了这首《寒鸦少年》,从现场乐队偃旗息鼓的状态来看,可能真的是突发的没有经过任何商定与彩排的临时选择,然而这临时选择却是恰如其分的舞台内外的呼应。

那歌中的“寒鸦少年”,身处复杂世界,有他自己的敌人与战斗,也许正受到着几方力量的牵制,也许内心也有自我挣扎与孤独,但最后还是收拾好一切,用少年的踽踽独行,打破了现实与歌曲的交界,在真实的情境中行走着寒鸦少年之路,而这一日路途的最后一站,则是走到这舞台上,用手指碰触了从舞台上面照射下来的光,从现场状况来看,这也是一个临时且即兴的举动,但是却如此真实灵动,更让歌曲角色的表达与真实的情境融为一体。对于普通观众来说,这只是一个他的日常表现的正常发挥,但是属于懂他的人来说,则有着只呈现给他们的内在意义。

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