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歌唱中什么是声音的辨识度?

2020-2-10 14:03

声音的“辨识度”是成功歌者存在的依据之一。

众所周知,任何歌者之所以能“著名”,都是与他/她的歌声分不开的。比如说,我们常常在收音机里、广播里听到歌曲,常常在商场、车站等公共场合听到歌曲,常常在电影或电视剧的片头、片尾听到歌曲,这些歌声都是闻其声不见其人的。然而在这些听到的歌声中,有些歌声是能够闻其声就能知其人,知道是谁唱的;而有些歌声则是闻其声不知其是何人。像后面这样的歌者就很难“著名”,因为其声音缺乏“辨识度”,也就是缺乏“个性”,缺乏“魅力”。

声音的“辨识度”应该是一个综合的概念。与众不同的、个性化的声音和音色,只是其中的一个要素。它还应当与歌者的音域、音准、咬字的特点(咬字能形成鲜明的地域风格)、情感的表达以及歌者的二度创作的本领等综合在一起才能形成。同时,声音“辨识度”的强弱,也可以衡量一个歌者对不同音乐风格的运用和驾驭能力。

从某种意义上来说,以上形成的声音“辨识度”有与生俱来的先天因素,但是歌者对音乐的感悟、从事音乐的素养、人生的阅历等这些后天的因素,也可以渗透到声音的“辨识度”里面,它们可以为声音的“辨识度”增添无穷的音乐魅力。

声音“辨识度”强的歌者一般都能“硕果仅存”于世。所谓的“硕果仅存”,是指在每个时代都有许许多多的歌者,然而经过岁月流逝、“大浪淘沙”,每个时代也就仅能留存下几位著名的歌者,且留下的一定是声音“辨识度”强者。如20世纪五六十年代的王昆、郭兰英、李光羲、郭颂、胡松华、才旦卓玛、刘秉义、邓玉华等,20世纪七八十年代的李谷一、李双江、吴雁泽、蒋大为、关牧村、殷秀梅、董文华等。

通俗唱法的刘欢、毛阿敏、韦唯、那英、解晓东、孙楠、田震、韩红等都是有着很强的声音“辨识度”的歌者。

虽然声音“辨识度”是一个综合的概念,但其中与众不同的个性化音色,相当重要。我们还经常能听到一种评判歌者能不能受到观众欢迎的标准,那就是歌者的声音有没有“磁性”。所谓的“磁性”就是超越了所谓“综合概念”的吸引力。比如在20世纪七八十年代交替时涌现出来的歌者苏小明,她是乐队乐手出身,唱歌纯属是“好玩儿”,也不怎么具备所谓歌唱的发声方法和演唱技巧,甚至第一次上台演唱还是被“赶鸭子上架”的,但她却以一曲《军港之夜》风靡全国,个中原因,是她那个性化的“磁性”音色吸引了听众,让人“过耳不忘”。

当然,我们不可否认苏小明的成功与那个时代的变革风潮、那首歌在创作上的时尚新潮有关。因此,不是专业学唱歌的歌者也能成功,而成功的依托是与时代和社会的时势以及这个时势所需要的作品有着相当紧密的关联。

“辨识度”不高的歌者要想走向“著名”是很难的。放眼如今的各种赛事、选秀,没有“辨识度”的歌者,少有成功。即便有,也是由于歌唱之外的歌者身份、关系、背景等特殊原因,大多数是昙花一现。


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