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民族唱法的“横”与“戏曲唱法”的“捏”是“咽音”吗?

2020-2-8 08:33

把民族唱法说成“横”,把“戏曲唱法”说成“捏”,仅从演唱的口形上来说,它还是有一点儿形象的。但从唱法的构成上来讲,它有一定的误判成分。

不可否认,造成民族唱法的“横”的感觉,是因为来自民间的民族唱法,在很长的一段历史时期中,没有“真假声结合”的演唱方法。要不就是用真声演唱,俗称“大本嗓”;要不就是用假声演唱,类似像西北的“花儿”“信天游”的高腔唱法。纯真声和纯假声在演唱时口形的状态一般都是“横”的。但同样不可否认的是,这种“横”着唱出来的声音,一般都是嘎嘣脆的、有“芯儿”的声音。这是因为虽然民族唱法是“横”着唱,但它的咽喉部是打开的,是有声音支持点的,而这个支持点很大的成分就是“咽音”。所以可以这么说,所谓民族唱法的“横”着唱,它是以咽部为支持点的,“横”着唱的基本元素就是“咽音”。

说“戏曲唱法”是“捏”着唱,那是不懂戏曲,或者不太懂戏曲的受众的误判。的确在过去的传统演唱中,戏曲行当中的花旦、青衣有“不露齿”的要求,加上戏曲演员的吊嗓儿、喊嗓儿都常用“咿”和“呀”,同时戏曲演员在演唱时也有“字重腔轻”的说法,也就是说特别“重”咬字。再有就是“戏曲唱法”还要讲究“口小”,如此这般都是造成“戏曲唱法”是“捏”着唱的误解的原因。

最值得研究的是这个“口小”的小口究竟开在什么地方,大家知道“咿”和“呀”之类的音都属于“闭口音”,而我们在发出“闭口音”时,或者在说“闭口音”的字时,嗓子一般似乎是不需要打开运动的,因而的确能感到有一种“捏”的感觉。接下来我们可以再试唱一下,从用“咿”和“呀”吊嗓儿与喊嗓儿的练习中去寻找或感受一下,它是有支持点的,而这个支持点也是在咽部。

所以可以这么说,所谓“戏曲唱法”的“捏”着唱、它也是以咽深为支持点的、它的“捏”着唱的基本元素也就是“咽音”。


我们还知道在“口小”的前面还有极其重要和关键的两个字“堂大”。顾名思义,“堂大”指的是口腔要打开。按道理说、旦角的“堂”似乎并不一定要太大、往往是老生和净角唱腔中用“堂”比较多。行语里的“脑后音”“脑后摘筋”都出自“堂”尽管如此,它还是牵涉“口”,而这个“口”依然是在咽部。在发音时、打开后咽壁、提高软颚,将声音送入头腔,与鼻音相聚,使声音进回在脑后。这种政音“咽音”的成分也很大。

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