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如何合理地理解“骑在腰上唱”?

2020-1-31 11:44

“歌唱乐感自我训练”,还有个手段是合理地“骑在腰上唱”。

“骑在腰上唱”实际上就是“错节奏”,也叫“吃拍子”,就是在规定的节奏里,有意地去错开一下。这种“骑在腰上唱”的处理,演唱流行歌曲的歌者比较常用。这类歌者常常会在固定的两小节或者四小节里,将前一小节的某个音延续到下一小节当中去,并在下一小节结束前回到原来的节奏里;也有在同一小节内,将原来固定的节奏或长或短地随意唱,同样在本小节结束前回到原来的节奏里。这就是“骑在腰上唱”。

比如说流行歌曲《故乡的云》,歌曲中“归来吧,归来哟,浪迹天涯的游子”一句,如果按谱面上的旋律它是下面这样的。


如果按照谱面上的节奏唱,当然很好,但就略显得拘谨呆板,旋律似乎也就不那么浪漫了,不那么动情了。如果我们在不改动谱面上旋律的前提下,在演唱时将字“骑在腰上唱”,如下图所示。


你看,我们将“归来吧”的“来”字稍稍早进到了前一句的音符里,也就是“吃”掉了一点儿前面“归”字的拍子,而将“归来”的“来”字延长了十六分音符的时值,并加入附点音符,造成了切分的感觉,还将“天涯的”三个字似乎“均分律动”了一下,其实也是相互“吃”掉了一点儿拍子。这样,歌曲一下子就能感到流畅起来了,一种牵肠挂肚的游子情怀油然而生。

“骑在腰上唱”可以增加旋律的灵动感,可以增加歌者情动于衷的舞台宣泄和潇洒自如的表演风貌。尤其是年轻的通俗唱法歌者,应当多琢磨如何在演唱一首歌时,在歌中合理地安排如此的处理。这对增强“乐感”的张力是有好处的,但要恰到好处,用多了就有哗众取宠之嫌。

在民歌演唱中也有这种处理,如《草原之夜》中的“来来来来来,来来来来来”,我们在两组“来”字之间,就可以采用“骑在腰上唱”,也就是将前一组的最后一个“来”稍稍延长一点儿,感觉跨到下一组“来”的出现前,而下一组的“来”又稍稍“吃”点儿拍子,这样“乐感”的张力就显现出来了。


有一种说法是把“骑在腰上唱”说成是“顿挫”手法。

“顿挫”即是在歌唱中歌词的词意、语言的语气语调、情感的宣泄转折在节奏中的停顿,与我们“骑在腰上唱”的意思是一样的。“顿挫”一词出自于清代徐大棒著的《乐府传声》,“唱曲之妙,全在顿挫”。书中凡举种种,说明了“顿挫”是歌唱中一种情感韵味的需要,一种行腔运用的需要,一种音乐形象塑造的需要。

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