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咬字时的叹气:民族唱法的助力器

2019-11-20 21:03

仅仅注重咬字时的气息推动显然是不够的。“以往的民族唱法在气息控制和运用上与美声唱法相比,仍然存在着气息比较浅,致使其发出的声音单薄、窄细……这种情况表现在实际当中,就是许多民歌演唱者由于气息浅而无法很好地演唱那些极富有民族韵味而又很大气的歌曲。”民族和美声唱法在主要追求科学发音,以达到圆润悦耳的歌声之目的上是有共同点的。但中国汉语比西欧各国的语言要复杂得多,而发声和语言又有着紧密的联系。“与印欧语系不同,汉语语音发音舌位普遍靠前靠上,元音共振中心在口腔前部硬腭部。这种发音方法决定了汉语语言民族特有的音色特点,也就形成了中国民族声乐在音色上的特征一一声音靠前。”所以,民族唱法不能照搬美声唱法,而只能是结合民族唱法的特点进行借鉴,否则就会失去民族的味道。民族唱法因为强调字正腔圆,咬字上更多地注重民族韵味和地方特点,因此口腔器官(唇、齿、舌、牙)的运用更大地丰富于美声唱法。鉴于此,美声唱法的绝对连贯的气息控制与流动不适宜于民族唱法,其气息的运用更实际地运用为叹气,通俗地讲是“踩气”,即气息向下叹到横膈肌,橫膈肌向外给力的同时与口腔读字的力量一起发力,两者共同作用,两个巴掌拍得响,这样发出的声音圆润明亮,有通畅的全腔体感,富于立体效果,且声音富有可塑性,表现力强,符合现代审美标准。因此,在深呼吸的基础上的叹气在民族唱法中便显得至关重要了,可以说,咬字中的叹气是民族唱法的助力器。

叹气的运用,不仅决定着正确的歌唱发声、共鸣、咬字和思想感情的表达等,更重要的是,通过叹气时的呼吸把歌唱发声的各个器官连接起来,从而形成歌唱运动整体。美声唱法要求连贯的气息,并有良好的控制力、支持力。但民族唱法,包括民歌、曲艺和戏曲唱法,却强调声能“畅发于地”,气能“发于丹田”,十分强调腹、腰部肌肉对气息的控制作用。意大利著名声乐教育家弗朗西斯•兰培尔蒂在《论歌唱的艺术》中曾指出:“谁懂得很好地使用气息和读字、发音,谁就懂得如何把歌唱好。”从中可以看出,这位大师认为气息控制是非常重要的。同样,我国古代的声乐家也对气息提出了很好的论述,陈彦衡在《说谭》中说:“夫气者音之帅也,气粗者音薄,气浊者滞,气散者音竭。”也阐述了呼吸控制的重要。气息是发声歌唱的原动力,气息是歌唱的基础,没有气息,就不能发声,气息的好坏不但决定着声音的质量,而且影响语言的连贯性。科学的发声,优美的音色,丰富的表演都与气息密切相连。

对于歌唱的气息,我们应该注意气息的量,为此要处理好气息的控制和气息的流动的关系,在歌唱时,气息一般保持在胸、横膈膜与上腹部之间,也就是要做好气息的控制。歌唱时气息是通过吸气肌肉群和呼气肌肉群来达到平衡的。如果只强调气息的控制,就会导致气息很少流动或者根本不流动,这样,体内的气息就会像结了冰的水一样,影响了歌唱;如果只强调气息的流动,那么气息就会像烟一样,流掉了。歌唱时对气息要做到:控制中有流动,流动中有控制。这样使吸进来和呼出去的气息既能得到控制,能够流动,也能够实现换气,大体上达到平衡,从而使歌唱顺利进行。在气息练到一定程度后,也应该更多地注意气息的运用,避免咬字不清。可以用比较慢的练声曲来练“a、e、i、o、u”,在练习时,咬字应像按一整排的门铃一样,一个个按得响亮,做到清晰地咬字,发出明亮的声音。达到字在口中说,声在腔中响,气息在身体中自然流动,这时的声音就比较圆润悦耳了。


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