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咬字中的气息:民族唱法的精髓

2019-11-20 20:59

民族唱法比较细腻委婉,富有各种民族特色,基本上是以口腔共鸣、鼻腔共鸣为主,需要口腔的帮助才能完成,故民族声乐注重咬字,强调字正腔圆(即语言和音乐的完美结合),表现了我国传统的审美情趣。所谓咬字,就是指字头部分声母的发音,它通过口腔的不同部位发出不同的声音,声母的正确发音,在相当程度上决定着字音的准确、清晰,咬字在声乐歌唱中起着非常重要的作用。歌唱的咬字与说话的咬字是不同的,主要是咬字的部位不一样。唱歌区别于说话,“说”是生活化的语言,“唱”是经过艺术化了的语言,唱歌就是要唱在腔体里,要有共鸣腔的参与,并且需要有比说话更多的气息。其实,生活中说话习惯好的,是说在腔体里,这样用腔会多些;习惯不好的,一般卡着嗓子说话,虽然也能让人听得懂,但这样用嗓子的方法显然是唱不了歌的,也容易导致嗓子的毛病。用唱在腔体里的方法,声音既得到统一又有柔和的色彩。并且,唱歌的语言区别于说话的语言,也就是唱歌的吐字不同于说话的吐字。“欲正五音,而不于喉、舌、齿、牙、唇处着力,则其音必不真。”因此,咬字时,我们可以根据咬字器官着力部位所起的作用将其归纳为“五音”,即喉音、舌音、齿音、牙音和唇音。歌唱时,咬字的着力点要准确、短促、真实而清晰,注意字要咬得正,要咬而不死,喉、舌、齿、牙和唇要灵活配合,这样才能叹好字,发好音,唱好歌。

因此,民族唱法必须注意声母的发音特点,做好声母的发音。声母的发音过程一般可分为三个阶段:阻气阶段、保持阶段、除阻阶段。其中,阻气是声母发音的基础。阻气阶段,顾名思义,就是指各咬字器官相互靠近或接触,以达到阻碍气息呼出的目的;保持阶段,其实是阻气阶段的继续,为声母的发音做好准备;除阻阶段,是指以上两阶段的各咬字器官解除了对气息的阻碍作用,以完成声母的发音。当然,这三个阶段的完成时间都应该是短暂的,而且要作为一个整体。由此可见,

咬字时气息己经自然地介入到民族唱法中。“以字带声”“依字行腔”是民族唱法中气息进入主要腔体的显著特点。对于下巴紧、身体僵硬、咬字不清、气息飘的情况,可以用“双手引声下叹法”和“双手反向引字法”来训练。所谓“双手引声下叹法”是指,在练习时左右手同时向下甩,从而达到气息的流畅;“双手反向引字法”,即练习时,可用右手指向后面,左手指向前方,这样可以达到嘴巴的放松,从而达到清晰的咬字。


在民族唱法中,对于优美、温柔、悲伤的歌曲,咬字时多釆用较慢速度、较弱力度和相对更柔和的气息流动方式,对于活泼、欢快、轻松的歌曲,咬字时多釆用适中的力度、较快的速度和相对更有弹性、更短促的气息流动方式,对于坚定有力、朝气蓬勃的歌曲,咬字时多釆用较强的力度、较快的速度和相对短促的气息流动方式,而对于沉稳、有力的歌曲,咬字时则多釆用较强的力度、较稳健的速度和相对绵长的气息流动方式。但如果“忽略了有力的读字,气息即使应用再多也只能是漏气更多……因为,气息是需要有另一个力度与其相互抵挡才能发挥作用的,而这另一个力度就是口腔读字的力度,两者共同作用,才能使声音轻松地吸入腔体进行振动,发出明亮而圆润、结实而富有流动感的美妙歌声”。总之,咬字中的气息是民族唱法的精髓。

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