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改革开放前的流行唱法

2017-10-5 23:16

20世纪初,流行音乐在上海。一般提到我国早期的流行音乐,大家都会想到霓虹斑斓的大上海。尤其是那首迄今为止被大家公认为我国第一首流行歌曲的《毛毛雨》(黎锦晖创作于1927年)就创作于上海。应该说,黎锦晖的创作对我国流行歌曲的发展奠定了一个良好的基础。上海是我国开放比较早的城市,人们的生活方式和业余文化生活都比较丰富。当时,受早期美国爵士乐、音乐剧和一些电影歌曲的影响,我国的词、曲作家也开始了新的创作,开始了流行音乐最萌芽的创作阶段。此阶段的歌曲创作主要是以我国各地区的民间小调和民歌为创作蓝本,旋律更加流畅,朗朗上口,并或多或少地带有一些爵士乐的风格,节奏上更加富于起伏感,逐渐融合了流行音乐中切分节奏,伴奏乐队也比较偏重小型爵士乐队的铜管乐编制,内容上大胆地增加了一些情爱的内容,在当时这种直接抒发男女情感的歌曲大大冲击了人们的听觉,遭到了批评和质疑。换个角度想,其实,人类社会由封闭到开放,人类思想由闭塞到大胆抒发,代表了一个社会的进步,流行音乐也正是由于可以自由抒发和释放人们的情感,才会有它自己的生存之地和发展空间。流行音乐就在这样的推动力下不断发展这个阶段的流行唱法以民歌的演唱方法为主,不能称为真正意义上的流行唱法。但流行唱法的一些特质却在此阶段萌芽,比如歌唱状态的自然感、真实感更强,比以前的歌曲表达更加亲切,明显地增加了诉说感,表意更加准确。音色更还原于歌者本身的音色,略显直白。呼吸运用较流畅,声音位置多以头声为主。整体来讲,演唱状态较做作,偏于民歌唱法。

20世纪30、40年代,流行音乐的发展比较顺畅,流行音乐作品主要以电影插曲或配乐的形式出现,代表人物当属周璇为电影《马路天使》演唱的两首插曲《天涯歌女》、《四季歌》。

“天涯呀海角,觅呀觅知音,小妹妹唱歌郎奏琴,郎呀咱们俩是一条心,爱呀爱呀,郎呀咱们俩是一条心”。这种更加深情、直白的内容,唱出了人们心中最真实的情感,再加上周璇式的细腻表达,使歌曲传唱至今。周璇式的演唱方式可以说在中国流行乐坛是不可不提及到的,甚至说对中国歌坛的演唱方法产生了很大的影响。在周璇的作品当中,可以明显的听出她的与众不同,或者说是刻意修饰的地方。比如她的咬字既清楚又轻巧,薄薄地又不失深情。气息流畅自如,以慢吸慢呼为基础。最大的特点就是“气声”技巧的运用、气包声的修饰、没有让声音变得虚、含糊,而是使声音更加飘逸、柔婉,似水又多情,更加表现出切切细语、款款深情。她的演绎使歌曲更加深入人心,贴近人们生活中最真实的一面。这种自然、真实的表达,增加了歌曲的传唱度,成为流行唱法发展过程中的一个标签。

20世纪40年代中后期,流行音乐延续了电影歌曲的表达方式,涌现出了许多影星、歌星的两柄明星,推动了演艺事业的发展。以上海的“百乐门”歌舞厅为例,舞厅驻唱的行业兴起、许多业余歌手逐渐成为了专职歌者。这一阶段更加注重歌唱气息、咬字和声音位置的规范化,并借鉴了西洋传统演唱方法,使唱法更加动听。更具艺术性。此时,正值美国爵士摇摆乐的兴盛时期,许多舞厅为了迎合顾客的娱乐,效仿起了摇摆乐的风格、增加了旋律的跳跃感、节奏的律动感,许多歌手也模仿起了摇摆乐的演名方式、更加强调鼻前音、胸声的演唱方法,咬字中略带上下滑音,运用快吸快呼的呼吸方式,强调歌曲的舞动性、来表达歌曲,传递情感。

进入20世纪50、60年代,建国大典振奋了全国人民的心,民族气氛非常活跃,人们需要一些精神食粮来丰富和滋润心灵。虽然流行音乐在之前几十年有些发展,但登不了大雅之堂,是被批评和禁止的。在这种情形下,一些内地演员和歌手赴香港,给流行音乐带来了新的气息。在依然延续电影插曲的基础之上,许多专业歌手开始专职演唱流行歌曲。由于这时期的流行歌曲近似于艺术歌曲,并且受到了香港粤剧、广东歌曲的影响,在唱法上比较慢向于传统声乐演唱的方法,讲究精致,比如李香兰演唱的《三年》,讲究声音位置以头声为主,近似美声唱法。因为乐句比较长,所以气息的控制要非常到位,其中也运用了气声、哭腔等技巧。声音质朴,情感表达更加情真意切,把“想的我肠儿寸断,望的我眼儿欲穿。好容易望到了你回来,算算巳三年”的思念之苦,淋漓尽致地表现出来。除此之外,有些歌手的唱法还在保持民歌的唱法,咬字比较紧,音色较自然、清新,强调语气表达更真实、内容以爱情、亲情、乡情等为主,歌词简单明了,旋律流畅上口。值得一提的是,此时,摇滚乐在美国等国家的兴起。或多或少地影响了我国的流行歌曲。但由于在不同的社会背景下,理解音乐的方式方法也不同。一些音乐创作人和歌手意识到了新风格的新活力,在创作和演唱上有一点点的尝试和运用,但不是很明显。流行音乐在这种契机之下,在人们的需求之下,像滚雪球一样在不断地扩大,不停地滚动,越滚越大,而且蓄势待发。中国的流行音乐也加快了行进的脚步,流行唱法有了更新的发展和提高。


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