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音区间的流畅转换

2019-1-1 08:51

在特定的音高发生音区的转换是非常可预见的。当转换协调时,音区变换即是流畅平滑的;就是说,当(1)身体和声道正确地相互均衡、(2)所有会产生干扰的紧张感都被消除(唇、下巴、舌头、软腮、喉,以及颈部肌肉等)、(3)有足够的气息支撑,以及(4)呼气和发声的感觉主要集中在上颌部位时。当转换不顺畅时,其表现和原因往往是由于在音域内缺乏训练,错用或滥用音区的转换而造成的。

大多数歌手在高低音之间转换演唱,或者在胸音区和头音区间转换演唱时,都会感觉到音区转换,这主要取决于力度水平和所使用的发卢方式。一个常见的问题是在演唱胸音时给声音过分施加力道(过分使用甲构肌),就像在抬着嗓子唱,会直接将音域延长至头音区中去。在过度施压发声的情况下,音调听起来往往会紧绷不自然,也许甚至会音高不足(降半音),而向更高音的潜力也有限。

从胸音区转向头音区的过渡叫作通道带(passagezone,zonadipassaggio)不论是男歌手还是女歌手,通常都在D4到F4之间发生。举例来说,女高音歌手在低音区从胸音向头音转化的过程中会感受到这一转变。同样,男高音歌手则在其高一中音区,在同样的音高处感受到同样的转变过程。这一不同性别歌手之间的八度音差帮助解释了为什么女歌手多用头音演唱,而男歌手则多用胸音演唱(Titze,1994)。另外,对男女歌手来说,通道带都会因为每个人声音的大小和重量感而各有不同,这在很大程度上取决于生理比例,包括喉及共鸣腔的大小。比如,一个音色深沉的戏剧性男高音或女高音和音色轻柔的抒情性男高音或女高音相比,其通道带就更低。

尽管大多数歌手在音区转换的整个过程中都能体验到通道带的感觉,但最令人头疼的转换实际上涵盖在向上再高两到三个音高处的中枢带(pivotalzone)。举例而言,当声乐技巧尚未纯熟时,一名抒情性男高音通常会在E-F14(从键盘最低端开始数的第四个)时感觉到困难;对抒情性女高音来说则是F-Fb5;对抒情性女中音来说是E-F5;而对抒情性男中音来说是E-F#-4。最后,必须指出的一点是,女歌手通常必须学习如何应对胸音中较低的中枢带,对女高音来说大约为E-E#4,对女中音来说大约为F4。学习如何流畅地在胸音和头音之间衔接转换一对所有女歌手来说是较低的音,而对所有男歌手来说是较高的音是所有歌手的同一目标。关于更多音区转换的详细内容,读者可参考理查德·米勒(RichardMiller)的著作《唱歌的结构》(TheStructureofSinging,1986)。

在低音发声机制或者胸音发声时,音高渐渐地向上抬升,直到声音突然出现一种转变,这时可以感觉到与喉部静态调整(staticadjustment)相关的僵硬的肌肉运动。直着嗓子演唱也是这种类型调整的结果。另外一方面,动态调整(dynamicadjustment)有助于应答性的肌肉运动,这反过来将有助于自然音区的转换,伴随有声音中的颤吟。通常来说,普快接近音区转换时,需要额外的气息能量,同时需要保持头部高处(在上颌以上,眼睛周围的区域)的共鸣感。

调整低音和高音发声机制之间动态平衡的要点可以联系我们看待音高、响度,以及音色的方式来进一步解释:

·音高(Pitch)声音的音高(频率)是由低音区更深沉声音的调整(胸音)以及逐渐升至高音区更轻快声音的调整(头音)决定的。

·响度(Loudness)在任一音高时的响度,在轻柔演唱时由更轻快的发声(没有气音)决定,在响亮演唱时由更深凡的发声(没有压迫音)而决定。

·音色(Timbre)深沉的发声机制所发出的音质更强硬,而轻柔的发声机制所发出的音质则更甜美。


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