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喉在音区中的作用

2018-12-31 09:34

回忆喉的构造和生理机能中提到的(1)每个人的喉在大小、形状,以及其他内部特征方面各不相同,以及(2)声带可通过喉内肌的运动,并在喉外肌的协助下伸长、缩短、变细、加粗、绷紧,以及放松。由此,每个人才能发出由各自喉的内部特征及声带肌肉调节所决定的不同音高的音(振频)。此外,对于每个人来说,由于声带构造的不同,每个人所能发出声音的整个音域跨度也相当灵活,这取决于喉内肌的不同调整状态。喉内肌的收缩程度(在很大程度上)决定了某一时刻使用哪一种音区的声音。

因为歌手们必须学会如何在胸音区和头音区之间流畅地转换,所以关于这一转换机制是如何运作的简单介绍应该非常有帮助。在胸音区或是沉重的发声机制下,声带(甲朸肌)主动活跃、增厚、缩短,并且纵向的紧张度降低。在头音区或是轻快的发声机制下,声带则更被动一些,而其他肌肉(环甲肌)更为活跃、变细、伸长,这又是一个肌肉拈抗作用的例子。以头音区演唱时,歌手的喉部必须向前倾斜或振动,以将声带拉伸并变细,如图所示。你可以用一个手指放在喉部甲状软骨的凹槽处,选择一个适芍音高的起音,然后以约德尔真假声变换唱法,演唱三次或三次以上往返的八度音程(1-8-1-8-1-8-1),来体会这种向前(及向上)的运动。当从最低音跳到一个八度以上的音时,每一次听到高音你都可以感受到喉部的上下摆动。


在最佳状态下,从低音唱到高音或从高音唱到低音时,甲构肌(胸音)和环甲肌(头音)的拈抗肌肉作用必须相协调,以期达到一个统一、连贯的音质。但是,未经训练的歌手在从一个音区转换到另一个音区时,可能有时会感受到唐突的转变或者可被听辨的断裂。普混合/中间音区被训练好之后,像这样戏剧化的音区转换就会慢慢消失。以下的练习将展示出声带和喉部肌肉运作从而发出整个音域中不同音高的声音的原理。因为这项练习需要通过发唇颤音来模仿铜管乐器,所以在练习的过程中你可能会感到有些困难。如果是那样,也许班上的某个同学(比如铜管乐器演奏者)能够有效地演示该练习。

·声音训练:模仿小号来实践音高及音区变换

以cs音高开始,紧闭双唇发唇颤音,确保只有嘴唇在发声,而非声带。如果这一音高对你来说偏高,那可以以一个更低的音起音。按照适中的速度,顺着C大调音阶阶梯式演唱到往下三个八度的C2。在你向下演唱音阶的过程中,密切注意嘴唇的变化以及相应的音质和音高变化。现在,以滑音(延音)的方式,适中慢速地从cs唱到C4唱到C3再唱到C2。在你向下演唱滑音的过程中,你将观察到有一些音高的音会需要特定的嘴唇紧张度以及气息压力来发出。例如,高音的发音就尤其需要调整到紧绷的位置,而低音的发音就需要调整到放松的状态,主要是促进调整振动的频率。有些音似乎以特殊的运唇法(embouchure,嘴、唇,以及舌的调整)很容易就能发出,而有些音则需要更紧绷(压力)或者更放松(气音)的调整。这一动作跟歌手发出压抑音或气音的方式类似,都是通过改变声带的紧张度和气息的压力而实现的。

关于胸部和头部发声机制的运用,在性别和传统声乐训练来说,男性主要使用胸音,当升至高—中及更高的音高时逐渐加入使用混合及头音。相反地,除了流行唱法的歌手外,女歌手主要使用头音演唱,当降至其音域较低的三分之一处时逐渐转为胸音演唱。男女音高之间这一个八度的音差是由男性和女性的喉部大小差异造成的。成年男子的喉(15一20毫米)比成年女子的喉(9-15毫米)大,相应地其声带也更长(Sundberg,1977)。


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