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音区理论

2018-12-28 16:15

目前有几种关于音区的理论或者描述,每一种都拥有一些热衷的支持者。大多数声乐专家都认同以下二种理论中的一种:

单一音区理论

这种理想性理论的支持者认为,当正确发声时,在整个音域内的音质都是统一的。他们还认为,跟歌手谈论关于音区的问题纯粹是浪费时间,因为它会使他们困惑——说得越少越好。尽管单一音区理论有一定道理,但实际上,大多数学生还是从学习声音的构成以及在说话和唱歌之间如何关联中得到了很多的启发。

双音区理论

头音区和胸音区理论似乎足以解释技术不纯熟的歌手演唱时能明显听到的瑕疵。

胸音区 (Chestregister),低的或者是在说话或喊叫时出现的典型的深沉发生机制。这被称作胸腔声音(chestvoice),因为该音区的音,通常是一个人低音部音域三分之二的音,有时也会在更响的力度水平上,演唱时其生理感觉(振动)产生在胸腔部位。胸部发声中使用到的最重要的肌肉是声带最主要的肌肉(甲柏肌,thyroarytenoidmusde)。当气息正确、头部有共鸣感、胸腔声音正确地运用时,说话和唱歌的声音会更加强而有力。

不过,一些歌手,尤其是通俗唱法歌手和音乐剧女歌唱演员,经常会使用不良的抬嗓子(belting)技巧从而导致过度滥用胸音区。当未经训练的歌手硬用胸音区唱法演唱更高的音时,真正的危险就出现了。大多数嗓子亮的歌手能够将胸音区发的音枫至大约C5的音高,一些歌剧男高音歌唱家甚至都可以拍着嗓子唱至"highc"。了解并研究”正确”的抬嗓子唱法的教师能够听出正确与不良方式之间的差别。正确的方式要求注重气息的恰当、发声器官的放松、头部为主的共鸣感觉(上颌以上部位),以及逐渐升高音调时混人更多头音区的音。

头音区 (Headregister),高的,或者是当我们轻柔地说话,"飘飘然地"'以及模仿动画人物的声音时运用的更高、更柔和的轻的声音机制。环甲肌(cricothyroidmuscle)是头音区发声时声带肌肉最主要的肌肉。头音区发声演唱的高音,通常为整个高音音域二分之二的音,身体的感觉集中在头部,头音这个术语就是由此得来的。通俗唱法的女歌唱家通常都会用较强的胸音区音和较弱的头音区音来演唱,当在胸音区和头音区之间突然切换时,能听到熟悉的约德尔真假嗓音变换唱法。相对地,古典唱法的女歌唱家惯于使用头音区音,当需要和整个声域里的其他音作顺畅衔接时,会混合使用一些胸音区音。由此,头音并不像大多数声乐初学者想象的那样("它很弱”、“音调太高了"),这一经常被忽视的歌唱技巧具有非常强大的声乐潜能。当经过训练,头音通常会变得非常有力,尤其是在演唱高音音域时。

三音区理论

三音区理论是将胸音区和头音区相结合,并加上一个称为混合(mixed)或中间音区(middleregister)的部分(声音音域的中段)。混合音区是在音域中段混合胸音区和头音区音质发声的结果(沉重和轻快的发声机制),大约占整个音域的中间三分之一。女歌手通常能很好地利用混合音区,经过古典唱法训练的男歌手主要将之运用在其声域的高音部分。辨认“中段声音”的重要标志是它将胸音区和头音区之间无缝隙地连接起来。丐歌手演唱中段声音时,会感到逐渐加强的头部振动,因为声音并不局限于一个特定的音区,所以能感觉到更强的声音保质感。

三音区理论也认为人的整个发声系统是相当灵活的,在任一发声机制下都可以进行或多或少的调整。举例而言,当进人高音部分时更多地使用胸腔发声机制会有绷紧感。相反地,当以头部发音方式发低音时,会发出更柔和、更甜美质感的声音一尽管有时音质可能会更弱,但这取决于气流、紧张度、声调位置和元音等一系列因素。当演唱中间音区的音时,歌手往往更容易根据强度和表达目标将不同的音区混合起来使用。

三音区理论帮助解释了熟练的歌手是如何将胸音区和头音区完美地衔接起来的。从目前的研究和实际应用看来,这一理论应该是在声乐教学中最为广泛认同的理论。


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