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唱歌中如何解决换声点

2020-10-29 10:45

换声点问题在我们的声乐学习与演唱中具有重要的作用。那么如何掌握与获得这一技术手段,便成为我们平时所要训练的重要课题。要解决好换声点,必须注意以下几个重要环节。

1.气息支持

在进行换声点上的音时,需要更稳定的气息作用,它是以横膈膜为中心的呼吸肌肉群在换声点上的再行调节而形成的,此时的气息要更集中、有力,声门有力的闭合随喉结向下运动挡气而达到相对运动平衡,而不是顺着气流的方向做挤、卡的提喉歌唱,同时还要注意歌唱时的呼吸要均匀,起音不要太重,位置要尽量挂高一些,声音越唱得高,气息越向下压,它们是两个相反的方向,而绝不是随声音的升高,气息也跟着抬高。

2.声带闭合

在发换声点上的音时,需要声带更有力地闭合,其目的是与气息的对抗平衡达到所发音高的需要,以及加强声带与软腭部位的相对运动力度和幅度,以利于良好的基音的形成和咽部基音共鸣管道的适度调节。

例如:男高音的换声区大约是be2、e2、f2这几个音,到be2时歌者不但要感到声音明显地向抬高的小舌部位集中,此时咽壁一定要挺拔,肋肌向中间靠拢,声带拉紧,形成一个柱状的感觉,上面有擤鼻涕的感觉,下面叹息,声音沿后咽壁往上吸着唱,这样换声点很自然地就过去了。同时也可感觉到在进行到换声点时,声音明显变小,甚至好像在口腔里将要消失了一样,而听者听到的是一种比较开放的、丰满圆润的声音,这是歌唱者的头声增多,共鸣焦点后移而造成的结果。


3.打开喉咙

意大利声乐大师基诺•贝基曾经说过:“喉头不稳定就会产生声区不统一的现象,在换声区就会出现破音。”因此,将喉结保持在最下面并使喉咙完全打开是非常重要的。此外,我们还要注意喉咙的肌肉力量的控制。世界著名男高音帕瓦罗蒂曾说:“我想那里有种有所收紧的感觉。相反,我想相关的肌肉必须是很放松的,像正在打哈欠,但你必须使声音是更压缩的。”由此可见,帕瓦罗蒂在谈换声点时,既讲“收紧”,又要求“放松”,同时还伴有“压缩”感。

这里其实讲的是一个问题的两个方面,一是用打哈欠的感觉打开喉咙,这就是所说的“放松”;二是讲拉紧声带挡气的力量,这就是所说的“收紧”,因为这种力量与打开喉咙使喉结向下的力量产生一种对抗,所以觉得有一种“压缩”感。

4.提起软腭

我们在教学过程中,要尽量使学生在歌唱时始终保持一种积极、兴奋的状态,同时笑肌一定要向上提起,尤其在进行到过渡音时,心里要沉着、冷静,不要畏惧,不要担心自己唱不好,要有信心战胜它。要求在面部状态积极的前提下,根据所发音的高低、强弱以及子音和母音形成的特点,并在提高笑肌的同时,使软腭也稍往上抬,成半打哈欠状,使鼻腔共鸣得到最大限度的发挥,引发强有力的头腔共鸣和其他腔体的可塑性共鸣。只有保持积极的歌唱情绪,才能使发声器官处于开放、自然、放松的状态,有利于调节发声器官的功能动作。顺应咽部基音共鸣的需要,加强软腭兴奋的提起。也只有这样,歌唱技术才能得到最大的发挥,过渡音也会随之得到最好的解决。

总之,要建立好“换声点”,简单来说主要有两个阶段,首先是找到“关闭”和集中的声音感觉,这个感觉必须是建立在开放的中声区的基础上。这个阶段声音虽然暗淡些,但绝非是脱离呼吸和躲开开声带的发空或过分靠后的声音;第二阶段是使暗淡的声音开始带有中声区音响一样的金属性色彩,通过提高位置使换声区有向上发展的倾向,同时运用硬口盖和声音的运动方向使局音得以升放,使越局的声音越具有最4'i两、最具穿透力的声音效果,这样便获得了高音的“开放”和“关闭”的声音效果。

综上所述,换声是声音向上发展的必然,在声乐训练与演唱的过程中,由于每个人的嗓音条件不同,声音所具备的优缺点也不一样。因此,解决换声问题的时候所使用的方法也不会完全相同,而应根据个人不同的情况和可能,釆用切实可行、多种多样的练习方式。换声点是非常严格地按照每一个声部的特点而确定的,我们不能千篇一律地用同一种训练方法去应对所有不同的声音特点,这一点对我们的声乐学习与演唱尤为重要。

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