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唱歌技巧中换气的训练

2020-7-15 10:16

一,换气的要点

换气也叫“气口”,常言道:“换不好气,唱不好戏。”如果气换得不好,不但会影响歌唱的连贯性与完整性,还会破坏歌曲的思想内容和艺术表现,甚至会使声音越唱越紧、越唱越憋、越唱越吊以至声嘶力竭,最终无法歌唱下去。可见掌握好气口不但是歌唱的一项基本功,也是一个重要的技巧。换气时应注意以下几点。

(1)要选择好气口。换气不仅仅是为了分句,更主要的是为了艺术表现的需要。因此要根据旋律的分句、歌词的内容、感情的需要,合理地安排好换气和采取不同的换气方法,如急促的、徐缓的、轻快的、深沉的等。应设置好所唱歌曲的每个换气口,结合自己的歌唱能力和技巧,全面分析歌曲,处理、计算哪些地方适合换气和如何换气。例如柯岩词、施万春曲的《送上我心头的思念》(图1)中的“云端”和“思念”之后,都没有休止符,都必须靠缩短换气前音符的时值来换气。“端”字和“念”字实际上只能唱两拍半八分音符就得换气,才能适合歌曲的节奏。


(2)要保持好换气的部位。当唱完前一句需要换气时,必须仍在正确的深呼吸部位进行,千万不要随意挪动换气的部位或多唱几句,使呼吸部位逐渐往上移动,气息越唱越浅,上胸越唱越紧,产生气不通畅与气不够用等现象。

(3)要掌握好换气的速度。换气的速度不能过快或过慢,过快或过慢都会影响歌曲速度的准确性,歌曲的表现力以及声音的流畅性。

(4)要安排好换气的时值。换气时不应在后面一个乐句的幵头,而是在前一句的最末一个音符上截取部分时值进行换气。

(5)掌握好换气的方法(即气口)。要根据词曲的分句和需要,选择好换气的气口;保持好换气的部位;掌握好换气的速度;安排好换气的时值。防止气息越换越浅,越换越紧,越换越吊的现象。

(6)歌唱的换气也要有音乐。歌唱的换气不仅仅是为了分句,更主要的是艺术表现的需要。应有规律地分句,并同歌唱的内容、情感保持一致。要带着情感来换气,做到气断情不断。

(7)要特别注意歌唱中的换气不要吸得过饱、过多,不要有声音。歌唱时的吸气量比生活中的自然吸气量要多,吸气的动作和力量相对而言也比自然吸气大。当然横膈膜下降的程度也比自然吸气时深得多。但这并不等于就能多吸气,吸饱气。有些初学者为了能在歌唱中气足够用,往往错误地认为只要吸得多就能唱足,在遇到一个较长的乐句时,习惯的做法是换气时力量很猛,声音很大;上胸部、双肩上提,有的甚至脸红脖子粗。这样的吸气实际上吸得并不多,而气过浅造成发声器官僵硬、逼紧,气息难以控制而适得其反。换气时声音的出现,是因为在换气吸气时,喉咙扩张空间不全,气息进入时摩檫某些肌肉产生杂音。特别在唱快节奏歌曲的瞬间换气过程中尤其明显。应多体会用口、鼻同时吸气时喉咙的状态和感觉,并从中领会区别。

总之,歌唱者在今后的学习和歌唱中,在强调声音、音乐、歌唱方法的同时,不要忽视歌唱换气的运用。但也不应把歌唱的换气看作是纯技术性的东西,而应当把它看成是歌唱艺术表现的有效手段。只有从歌曲的内容和音乐出发,去正确地运用歌唱的换气,才能够很好地掌握它。

二,换气的训练

歌唱换气的方法多种多样,丰富多彩,最常见的是在小腹(丹田)练习“狗喘气”。练习者模仿夏天狗吐舌头迅速地喘气是寻找换气感觉的好方法。这种练习可以使练习者体会到横膈膜在呼吸换气中快速颤动的活动状况,从而掌握换气要领。先要“看到”胸口。在练“狗喘气”时胸口感觉是“张开”的,此时下巴与喉结往下掉,往下沉,是一种“懒洋洋”的松弛状态。下面再列举几种常见的换气方法。

(1)大换气

大换气也叫长换气,用于歌曲进行中有前奏、间奏、休止符的地方,以及一些稍慢、中速的抒情歌曲中。每一乐句的结束处都可以自然地、从容不迫地、像闻花一样地深吸气、大换气。像这类换气在歌曲中十分多见,如瞿琮词、郑秋枫曲的《我爱你中国》(图2)中所示。


(2)小换气

小换气也叫短换气,用于歌曲进行中间,利用顿挫处快速 换气的方法。多用于速度较快、情感激昂、节奏对比鲜明的歌曲当中。例如瞿琮词、刘虹曲的《月亮花》(图3)中所示。


当唱这轻快活泼的乐段时,换气(气口)明显短小、急促(见上谱例“V”处),如没有预先精心处理好,很容易出现“吞音”(指由于收音过快,气息停止的同时,把字音吞没)的现象,使咬字含混不清,破坏了乐句的完整。

(3)偷气

偷气也叫补气,多用于较长的乐句。本来是不应该换气的,当歌唱者气息不够用时,或者为了艺术表现的需要,偷偷地换气。运用这种换气要有较高的歌唱技巧,例如毛泽东词、陆祖龙曲的《忆秦娥•娄山关》的最后结尾处(图4)。


这一乐句较长,为了更好地表达词意,要求在较弱的音量下一口气唱完整,有许多学生唱不下来。为防止唱到最后气息因控制不住而无声,可在“如”前“V”处“偷”一口气。但“偷”气要尽量做到平稳、自如。

另外,“偷”气的方法还可以用在较长乐句中有附点的音符后面进行。因附点的作用是改变音符的时值,更重要的是改变音的强弱关系,一般是加强前面音符的力度,减弱后面音符的力度,有种渐弱的趋势,这样的渐弱后“偷”气就不会太明显。例如石顺义词、羊鸣曲的《报答》(图5)中:


(4)抢气

抢气是指在短促的时间内换气,必须快而稳,与“偷”气类似,多用于乐句中间。例如新疆民歌《曲蔓地》。

这一乐句较长,低年级的学生要想把它完整、饱满地唱下来十分困难,可让学生在符点后适当的地方迅速地“抢”换一口气,难题就解决了。做这种换气时,一是要选择好适当的位置呼吸。二是呼吸不能有痕迹。另外“偷气”、“抢气”的深浅还要根据剩余乐句的长短来决定,不能随意乱用。三是在运用“小换气”、“偷气”、“抢气”等换气方法时,有些歌曲的乐句之间没有休止符,那么就要靠缩短换气前一音的时值来进行换气。如果没有注意到这一问题,等唱完了前一句的最后拍子再想到换气时,后一乐句的时值就会被换气占去,拍子就会不准,出现节奏的问题。

尽管“偷气”、“抢气”的技巧可以在一定程度上解决一些歌唱呼吸问题,然而最好的还是应练就扎实的基本功,歌唱中尽量不用或少用“偷气”、“抢气”的换气方法。另外民族声乐中的换气丰富多彩,很早以前就有偷、取、就、弹、缓、吸、扬等多种方法,也是很值得我们借鉴的。



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