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唱歌语调起伏与速度变化

2020-5-27 09:07

1.语调的高低抑扬

高低抑扬体现出语调音高的起伏变化与情感。一般来说,高音表现的是喜悦、欢快、激动、惊恐等情感,而低音表现的是悲痛、沉缓、忧郁、冷漠等情绪。不过这也不是绝对的。我们说语调的高低抑扬改变的只是音调的相对音高,而不是绝对音高,语调所有的高低抑扬,都应该是在从属于原有声调的基础上进行改变。语调的高低抑扬在音乐旋律中是丰富多彩的。如果笼统地划分一下,大致有以下几种类型。

(1)高扬调

高扬调,又称升调,顾名思义就是调式逐渐上升的调型。它比较适合于表现欢快的、热情的、奔放的、激昂的、赞颂的、果敢的、热烈的、坚毅的或是愤怒的、惊慌的、命令的、设问的、号召的语气。如《太阳出来喜洋洋》、《长江之歌》等歌曲。例如(图1,2)《太阳出来喜洋洋》、《长江之歌》。


(2)低抑调

低抑调,又称降调,指的是由高而低的调型。它比较适合于表现沉重的、压抑的、愁苦的、悲泣的、坚定的、思念的或是感叹的、自信的、请求的、肯定的语气。如《祖国,慈祥的母亲》这首歌,在下行的旋律里满含着深沉的挚爱之情。例如(图3):《祖国,慈祥的母亲》。


语调的高扬与低抑是在对比中显现的,而高扬并不一定只表达激昂奔放的情绪。比如歌曲《教我如何不想他》等,为了强烈表达积聚在内心的激情,语调却是坚实有力的。相反语调的低抑也不只限于表现沉缓悠然的情绪。如歌曲《国际歌》中,那坚定不移的号召虽处在低音区,但在降抑中也仍然可以是铿锵有力的。这说明高扬并不就是强,而低抑也并不就是弱。在高与低或扬与抑中,同样都可以加强力度,予以着重和突出。例如(图4):《国际歌》。


(3)平直调

平直调,就是语势平稳、没有高低抑扬交错的调型。它没有大幅度的升降伸缩。不过这种调型虽平直,但并非单调,而是在较小的幅度内仍然存在着相应的起伏变化。气势虽宽广,但语势较平缓,在抒情的叙述中旋律线没有大幅度地跳动。如《请到天涯海角来》、《小河的水静静流》等就属于这一类型的歌曲。例如(图5):《请到天涯海角来》。


音区的高、低只有在对比中才能显示出高低抑扬的语势,而乐句中的高低抑扬也是在音阶的变化中比较显示的,即使在同一音区也可以有高低抑扬的变化,这说明绝对的平直是不存在的。

(4)曲折调

曲折调,又称为弯曲调。这种调型的音高趋势曲折多变。用以表现讽刺幽默、滑稽诙谐、犹豫踌躇、奸险狡诈、哭声笑语等声情语态。例如(图7):歌剧《被出卖的新娘》。


如歌剧《白毛女》中地主管账穆仁智的几句唱,音乐采用滑音、颤音,以及间隙的跳跃、休止、停顿等显示出他神秘、狡狯的阴险嘴脸。例如(图8):歌剧《白毛女》。


可见曲折调型可表现出较特殊的语气神态。音乐旋律的突变性与装饰性比较强,音的高低强弱、长短、节拍与音色往往出现不规则的交错与特异色彩。像歌唱中哭腔与笑腔也属于声乐表情中的特异色彩,富有曲折多变的语气声态。

语调绝非高低抑扬、平直曲折所能概括的,这里所划分的四种调型只是对语调发展趋势的一个大致概括,而且讲的只是一首歌曲的基调。大多数歌曲为了丰富音乐旋律的色彩,会综合运用各种调型的。因为声区、音域的高、中、低,既有不同造型的表现力,又具有相辅相成的共同创造力。

2.语调的速度变化

由于人的心理精神活动是极其复杂多变的,因此表现人的心理精神活动的语调速度变化也是极为丰富的。随着人的情感发生起伏波动,语调也就会产生相应的变化,如紧追急促、活跃欢快、昂扬奔放、激情强烈总是用快速的语调来表现等。如歌曲《保卫黄河》中那雷霆万钧之力,排山倒海之势适应于紧凑的节奏与快速的语势,歌曲《问》中反复的设问与思索,以缓慢的语速表达才可能有深思的意境。

语言的速度同样具有千变万化的丰富表现。语速节拍快,句式紧凑,字多腔短,词情多而声情少;慢速的语势则句式较长、旋律舒缓、字少腔长、声情多而词情少,唱起来沉吟婉转,多用于抒发深切与悠长的情感;中速的语势不快不慢,比较适中;还有一种自由变化的语势,不受音符时值的限制,长短快慢皆根据情感与风格的表达需要来定,松紧自如,和谐适度。

语调的快慢疾徐、突快、突慢、渐快、渐慢、稍快、稍慢可以创造出细腻的语气语调,从而突出表现歌曲的音乐表现力与情感变化。处理语调的快慢疾徐,一般要求是“慢而不断,快而不乱”,“慢板要紧,快板要稳,散板要准”。这是指在处理“慢板”时要注意旋律的完整以及字句轻重、连断、力度、节奏及气口的自然;而在处理“快板”时,要求口齿敏捷灵活,并交代清楚字的各个成分,发挥好语言的表现技巧。


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