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唱歌情感的投入与控制

2020-5-24 09:09

我国古代专门的音乐性著作《乐记》中有载:“凡音之起,由人心生也。”诗人白居易说:“感人心者,莫先于情。”清代王德晖在《顾谈录》中有载:“口中有曲,心中无‘睡’者,纵令字正音和,终未能登峰造极。”世界著名歌唱家玛利亚·卡拉斯曾经这样讲过:“单有一副漂亮的嗓子是不够的,而是要善于掌握它,使你能运用你的嗓音表现所需的感情,而发出成千种各式各样的声音,表现出成千种色彩。”

可见歌唱艺术感染人的途径不仅仅是歌声,还有歌唱者的面部表情、形体动作以及所蕴含的情感和感情。在这几个途径中,情感投入是极其重要的,甚至可以说情感投入是声乐艺术表现的灵魂。如果没有情感投入,就缺少了歌唱艺术表现所具备的全部条件,也就不能令欣赏者感动了。这正如斯坦尼斯拉夫斯基所说的:“对于观众活生生的人的肌体来说,没有什么比演员本身活生生的情感更有感染力的了。观众只要感觉到演员敞开的心灵,窥视它,认识到他的情感的精神真实及其表露的形体真实,他们马上就会倾心于这种情感的真实,无法控制地相信在舞台上所看到的一切。”

在声乐艺术中,声情并茂是艺术表现的理想境界。喻宜萱先生曾说:“好的歌唱,声音优美悦耳,感情真挚动人,语言形象准确,技法运用自如”,可见,“只有声情并茂、技艺结合,才能使歌唱达到感人的境界,产生沁人肺腑的艺术效果”。也“只有当声音和表情同样完美时,歌唱才能被称为‘艺术’”(捷克歌唱家亨利·费尔迪南·曼什坦)。

“声”与“情”的关系就好像人的两条腿。失去任何一条都会使人的走路失去平衡。只有正确恰当地使用这两条腿才能迈出稳健的步伐。也就是说,声乐表演只有同时处理好歌唱方法与情感投入的关系,才能达到理想的表演效果——声情并茂。

声乐表演中的情感与理智所要研究的问题是:声乐表演是否需要投入感情,声乐表演中的投入感情是否需要理智的控制。这个问题不仅是声乐表演所要研究的问题,也是所有表演艺术都必须研究的问题。戏剧表演甚至根据这个问题形成了体验派和表现派两个表演体系。在音乐表演中,实际上也存在着类似的两种表演主张。德国音乐家C.P.E.巴赫曾说:“音乐家除非自己也受感动,否则就不能感动别人;他必须感觉到他想要在他的听众中引起的一切效果……”而意大利音乐家布卓尼却主张:“假如一位艺术家想使别人感动,他自己就一定不能感动,否则在关键时刻,他将无法控制他的技术。”

美国评论家C.勋伯格把音乐表演中的这种不同概括为“激情派”与“形式派”,他在《音乐中感情同理智的大辩论》一文中说:“‘形式派’鄙视任何性格外向的音乐表现,或任何一种考虑到听众反应的内在的演出价值。‘形式派’比较新,而且比‘激情派’更严谨。他们受过不同的训练,这种训练强调形式和分析,赞成申克的理论,忠实于乐谱的每一细节,即作曲家的‘信息’。他们倾向于只相信谱子、印出来的音符。‘激情派’对形成作曲家本身的一切——他所受的影响,生活中感情上关键的转变,他的时代背景等都非常感兴趣;而‘形式派’往往只对乐谱有兴趣,把注意力像激光似的集中投入到构成乐谱的各种因素之内,而不理会其他任何别的东西。”

音乐表演中的这两个体系虽然在本质上是不同的,但它们各有所长,如果能让这两个体系互相吸收、综合,那么将非常有利于音乐表演的发展。声乐艺术作为一种富于表情的艺术,仅仅依靠理智和冷静的表演是无法完成,揭示和再现音乐情感内涵的使命的,它需要表演者将自己的真实情感投入到表演中,再结合适当的理智控制,这样才能真实、生动地传达和再现音乐情感内涵,并感染观众。


要处理好情感投入与理智控制这两者的关系,最关键的就是把握好情感投入的度。投入得太多与投入得太少都会影响声乐作品的表现。因为情感投入得太多会造成声乐表演中的激情太多,情感失去控制,一发不可收拾;而情感投入得太少,又会给人以冷漠、无动于衷的感觉。除此之外,情感投入还应服从声乐作品的整体表现需要,这样才能给人以统一、和谐的印象。

声乐所追求的最高目标是形式与内容的完美统一,体现在歌唱中即我们平时常说的“形神兼备”,“声情并茂”。有一些歌唱者在演唱外文歌曲时不求甚解,认为把原文拼出来然后背下来就可以了,并没有搞清楚原文的字词究竟是什么意思。不懂原文的词义是无法准确表达歌曲的情感和意境的。情感体验是一种心理活动,是对客观事物感受过程中的态度体验,它普遍存在于人们的一切实践活动中。歌唱中的情感表现不是来自于模仿,也不是来自于书本,而是来自歌唱者内在的情感体验。歌唱情感是声乐艺术得以确立和发展的前提,是声乐艺术存在的灵魂。我国古代美学思想中的“声为情役,腔为情设”、“情之所至,音之所生”就很精辟地说明了情感在歌唱实践中的重要性。

声乐教育家沈湘在他的著作《优秀歌唱家的标准》中曾说:“歌唱者要善于感受、体验歌曲的情感,领悟其内涵,用歌唱技能、技巧把它表现出来,这是使歌唱富有艺术表现力的非常重要的方面。”歌唱者在演唱实践时一定要有“未成曲调先有情”的情感的准备,因此,歌词含义就成为情感体验的重要环节。在声乐艺术的情感表现之中,对词义的深入挖掘占有重要的地位。正如斯坦尼斯拉夫斯基所说的:“在创作的时候,台词来自剧作家,而潜台词是来自演员的。如果不是这样的话,观众就不必费力到剧场里看演员的表演,坐在家里读剧本就行了。”

声乐演唱表面上是声音的演唱,实质上是情感的演唱。心灵的投入与情感的表达是使声乐演唱达到“声情并茂”的艺术效果最重要的途径之一。声乐艺术强调“声者发乎情”,“情动而辞发”,“未成曲调先有情”,“声有尽而意无穷”。只有使歌唱的声音与情感相统一,才能调动听众的感觉神经,打动听众。

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