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声乐表演“台风”的两个部分

2020-5-12 08:57

一,歌唱进行的台风

总的来说,声乐表演的手势和身体姿态要给人感觉是内心感情的自然需要,而不是外加的。对于独唱,一般很少会有大的动作和位置变化,即使是歌剧选段的演唱也不需要有歌剧舞台上那样的动作。

总体来说,歌唱进行的台风还与演唱内容密切相关,因此要根据演唱的内容来调整自己的演出状态。

前奏是整首声乐作品的概括,也是声乐歌唱者歌唱前的引导。在前奏开始时,歌唱者就要随着音乐进入到歌曲既定的情境中并完成与主人公心理上的契合。出现在歌曲中部的间奏,是下一段音乐情绪、意境转换的部分,它对整个歌曲起到承上启下的作用。歌唱者要特别处理好这一部分的过渡,使音乐表现完整。而对于歌曲尾声部分,歌唱者仍要保持在演唱的状态之中,可以给观众留下回味无穷的感觉。反之在尾声结束前下场,则会产生极为不好的影响。

另外,在歌唱进行中,我们还应该注意对各种不良台风的处理。这些不良台风包括以下几种类型:

(1)单纯技术型。单纯技术型的不良台风就是歌唱者将长期脱离内容的练声影响带到了台上。如眼睛向上,低着头代表追求高的位置;手指地下代表气要深下去等。因此,他们在进行演唱时往往做出与内容无关的手势。

(2)肤浅表演型。肤浅表演型就是指那些为了演出“效果”而加入过多的动作。这种台风只能在观众及演员普遍艺术水平不高的情况下,为新鲜而报以掌声,不能让观众体会到音乐的内在美。一旦这种台风与真正的歌唱艺术表演同台演出,就会黯然失色,观众在经过比较之后就会逐渐疏远和摒弃这种肤浅艺术。

(3)以媚型演唱。以媚型演唱就是歌唱者不是为了唱歌,

而是借唱歌表现自己的外形、嗓音和幽默等性格,他(她)们眉飞色舞,嗲声嗲气,忸怩作态,身体随音乐节奏上下颤颠。这种台风只会使大多数人感到反感,不屑一顾。


二,歌唱进行之外的台风

歌唱外的台风,是指从出台至开始歌唱以及歌唱结束至进入侧幕这两段时间。其“台风”的好与坏取决于歌唱者对欣赏者和自己的态度。它包括两部分,即出台的台风和退场的台风。出台台风的良好表现是以从容但略快的步伐出台,脸和眼光在走的过程中照顾到观众。站定后,以尊敬和感兴趣的目光注视着报幕员,然后从容、礼貌地向伴奏示意开始。退场演员与观众告别的环节,是表演的重要组成部分,把握好这一环节可使表演的良好效果在观众心目中保持长久,留下深刻的印象。

歌唱外的不良台风包括以下几种类型:

(1)骄傲型的台风。骄傲型的台风就是歌唱者出场后眼睛不对观众,不和观众交流,面部表情严肃,俨然一副“大歌唱家的派头”。这种台风会引起观众的反感,许多观众会带着冷冷的挑毛病的态度去听他(她)的演唱。

(2)巴结型的台风。巴结型的台风就是歌唱者在出场时点头哈腰,在向台中心走去时便不断以目、以手向观众送去“好感”,唱完后,无论掌声是否热烈都向各方鞠躬,然后飞身进入侧幕,生怕在他进入侧幕前掌声消失欲返场而不能。这种台风有时可能会被回报以热烈的掌声,但这种掌声往往带有一种起哄的成分,观众有时也想看他再出台时怎样“耍猴”。

(3)紧张型的台风。紧张型的台风就是出台不敢看观众,

唱完后赶紧鞠一大躬,快步下台。即使受欢迎也不敢再次出场,要舞台监督再三催促才起身谢幕。对这种台风,多数情况下,观众会因演员不自信也对演员抱不信任态度,但如唱得真好,观众还是会给以鼓励的。

这一阶段我们也要注意对各种不良台风的处理。

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