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重视歌曲的伴奏

2020-3-14 11:17

对于歌曲的伴奏,有些歌唱者没有加以足够的重视,很少分析研究。歌唱与伴奏是“鲜花”与“绿叶”的关系,优秀的伴奏不只是歌唱的和声的衬托,而是与旋律互相滲透、互相补充的。作曲家往往把戏剧性的渲染、交响音响以及一些情节和气氛,都融于伴奏中,细致而深刻地表现出来,比如前奏的启示、间奏的转化,这是最明显的手法;而一些诗情画意或激情洋溢的旋律,往往也蕴含于伴奏的乐句中。因此,歌唱者对伴奏应加以认真地分析和揣摩,将自己的歌声与伴奏的声乐融为一体。这对于如何表现这首歌曲,将会得到积极的启发。当前奏响起、间奏插入或尾声出现时,歌唱者切记绝不能让自己的情感与乐感中断,使其处于暂时的游离或休息状态,以为暂时不用演唱就整体上松懈下来,这种观念是极其不利于歌曲的情感表现的。歌唱的声音断了,但是内心的声乐切不能断,恰恰是这种时候才应该让观众体验“此时无声胜有声”的感觉,应该把前奏视为歌唱表演的幵始,把间奏视为歌唱的继续,把尾声视为歌唱的结束,只有这样才能使歌唱与伴奏实现艺术的连贯性与统一性。


以上就是歌唱者对于作品进行艺术再创作的一些要求。有些曲谱上没有任何记号和术语,但并不等于不需要对歌曲进行艺术处理。一名歌唱家的成就大小、造诣深浅,决定于他是否创造性地发挥了作品的艺术意图。优秀的歌唱家对歌曲的章节、段落、语句等精于设计,追求最完美的表现手段与表达方式。俗话说“仁者见仁,智者见智”,歌唱者由于对歌曲的理解层面和处理方式的不同,形成了各自不同的表现风格。在风格上我们提倡“百花齐放,百家争鸣”,只要不影响歌曲基本主题的发挥,同一作品可以有多种表演方式和表现风格,从不同的角度去体现作品的内容和形象,这样更有助于发挥作品丰富的表现力,同时也便于歌唱者选择适合自己表现风格的题材与作品。

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