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演唱中处理音色和艺术表现中的夸张手法

2020-3-14 11:14

一,对演唱音色的处理也至关重要

人声的音色具有鲜明的感情色彩,这是任何一种乐器的音色都无法比拟的。歌唱者的歌声富于人类情感表现的直接性,因而在声乐艺术的表现上具有特殊的魅力,更容易引起听众情感上的共鸣。歌唱者应该充分利用歌唱的音色表达情感的这一特性,恰到好处地进行歌唱音色的处理,使歌唱更加富于艺术感染力。

能否驾驭好种种音色的变化是衡量歌唱者歌唱水平的重要标准之一。音色要随着旋律的起伏和情绪的抑扬而做适当的调整。通常运用强弱、刚柔、浓淡、收放等音色与力度对比来体现作品内容情感的转折变化。歌唱者必须具有敏感而微妙的艺术感觉,对音色与力度的处理有最深刻细腻的理解,如对渐弱、渐强等细微差别的分析与表达,不同的情绪、意境、内涵以及不同的声乐体裁所需要的音色是不同的。有些歌曲要求音色变化比较明显,这比较容易做到。但有些歌曲则比较内在,它蕴藏在曲谱之间,这就需要一个想象的过程,比如唱抒情、温柔的歌曲时,可以把声音想象为“温暖的春风吹过大地”或“灿烂的秋叶飘在地上”;唱热烈、欢快的歌曲时,又可以设想“节庆的锣鼓”这样的场面。要经过仔细地研究、推敲,才能真正体会到作曲家的创作意图,而釆用不同的音色去表现它。

从歌曲的类别来说,歌剧里的浪漫调或咏叹调与一般的抒情歌曲或艺术歌曲不同。歌剧的咏叹调等,通常只是表达剧中某个人物的某种感情或心理上的矛盾;抒情歌曲的内容则比较广泛,歌唱者要根据歌词内容的感情变化而变化。有些歌曲中不仅表现人与人之间的对话,还表现出山水风景的描写,以及表现友谊、同情、爱慕、赞美、欢乐与苦闷等种种思想感情,这些情绪对于演唱音色的处理,要求就更高了。


二,不要忽视衬语和感叹词

有些歌词中有一些衬语和感叹词,如《赶圩归来啊哩哩》中的“啊哩哩”,《跑马溜溜的山上》中的“溜溜的”,《虹彩妹妹》中的“喂哎咳哟”,《乌苏里船歌》中的“啊郎赫呢哪”等等。而现在的歌曲中,多用“啊”或“啦”字抒发情绪。切不可认为这些都是用来凑数的无足轻重的字词,恰恰相反,这些衬语和感叹词都是表达感情的组成部分,是诗意的补充,其中洋溢着作曲家炽热的、真挚的、强烈的情感,这正是歌唱者应该精雕细琢的地方。

三,正确把握艺术表现中的夸张手法

艺术源于生活,但要高于生活,不能把现实生活原封不动地照搬出来,这就要用到艺术表现中的夸张手法。艺术夸张要有分寸,恰到好处。艺术夸张,是为了把现实生活表现得更高、更美;恰到好处,是要夸张得适度。歌唱者的舞台表演是在生活情感体验的基础上经过艺术加工和创作的感情的再现,只有亲身体验过的情感,才能真实地表现它。但单纯地模仿生活中的情感表现,完全将生活情感搬上舞台,却是绝不允许的,因为这样会缺乏艺术的美和生动的感染力。艺术夸张不是轻举妄动,必须从歌曲的实际内容出发,L刀勿夸张过分导致作品变得缺乏真实、脱离实际。

歌曲表现一般要着重于含蓄和内在,特别应该着重于歌唱者的内心表达。表现严肃、深情、歌颂、赞美等情绪的歌曲更应如此。轻松活泼的歌曲不能唱得浮躁、轻桃;抒情歌曲也不能釆用那种有气无力的绵、软、懒、散的所谓的抒情唱法,这样的低级趣味只是降低艺术要求,破坏艺术形象,是万不可取的。夸张,绝不是炫耀和卖弄发声技巧,要切忌那种脱离实际内容和曲调发展规律的胡乱发挥;毫无意义的忽强忽弱、漫无节制的延长音和不留余地的“大嗓门”只能适得其反。

对于艺术形象的塑造要以假表真、以假乱真,这样才能实现艺术的真实性和表现的真实性的统一,才能发挥艺术感染的强大作用。艺术表现中的“象征性”意义,就在于恰到好处的艺术夸张手法。

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