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不要忽略各种记号和术语

2020-3-14 11:09

首先,确定歌曲的速度是歌曲表现中重要的一环,不同的速度被用来描绘不同的意境,表达复杂的人类感情,与歌曲的内容是密切相关的。从歌唱者所选择的速度,就可以洞察他对该作品的理解力。速度的准确是一首歌情感表达的重要体现,准确地把握演唱速度,对于歌曲意境和情感表现都起着重要作用,速度定得不正确将极大地影响歌曲的表现。人的心理活动是极其复杂多变的,内心的速度随着情感的起伏波动而变化,并反映在歌唱的表现之中。速度的转换控制着情感、色调的变换。一般来说,表现活泼、欢快、激动、兴奋的情绪,是与快速度相配合的;抒情的、田园式的风格多用中速;而沉思、回忆、怀念等情绪多与慢速相配合。

速度的确定主要依据作曲家所标示的速度记号。但是有的作曲家仅仅标记一个“行板”或“快板”“慢板”,这是很笼统的一个概念,可以作为一个参考,但却不能当作一个绝对的判定。比如每分钟60到90拍,甚至超过这个范围,都可以属于“行板”或“中速”的范畴。在这种情况下,歌唱者就要从作品的具体内容、节奏和旋律等方面进行推敲,审时度势,以确定适宜的速度。

速度的判定与歌曲的结构、曲式和调式是密切相关的:

①歌曲在由一个调转入另一个新调时,速度常有变化。

②在带有引子的古典歌曲之中,多数作品的引子都很缓慢。

③在ABA三段式结构的歌曲之中,主题A与再现主题A常釆用同样的速度,而中段B常釆用抒情的手法,比较舒缓;在由A段进入B段,或由B段转回A段时,常在前段结束前显出渐慢的倾向。

④在整首歌曲接近尾声时,出于情绪表达的需要常作渐慢的处理。歌曲的结构、曲式和调式的起伏发展,给歌唱者以艺术表现的总启示,可以指引歌唱者内心情绪的走向,找到歌曲的层次以及全曲的高潮。有些歌曲不止出现一次高潮,这就必然需要层次分明地处理,即使最细微的区别也要有分寸地表现出来。要注意把握好歌唱过程中的对比性,一首歌曲中强弱、轻重的变化都需要做出明显的对比,要有铺垫才能突出高潮,这样才能烘托出歌曲所应达到的艺术效果。


歌唱速度的变化绝不是简单的“快”或“慢”,要“慢而不断,快而不乱”。

对于歌曲演唱速度的处理,要灵活对待,做到有对比、有变化,但更要合理化,要避免重复使用同一种单调的表现手法。在一首歌曲之中,不能反复使用渐慢的速度或者使用两个以上的无限延长的速度处理,否则,歌曲的表现就会显得特别散乱,过于拖沓。

声音的力度即音量,也是声乐表现的重要依据。声乐的旋律美和情感美,无一不是靠不同的力度来表现的,歌唱更是如此。缺乏力度表现能力的歌唱是呆板、毫无生气和千篇一律的,是缺乏声乐艺术形象和情感表现力的声音。力度有强有弱,不同的声音力度表现着大千世界的各种自然现象,同时也在表现不同的意境和人的不同情感。在不同的环境中,用不同的力度说出同样一个字,就能表现出不同的思想感情。如一对恋人在花前月下用很弱的力度说“去”字时,会表现出很亲密的情感;而如果这两人吵架时用很强的力度说出同样一个“去”字时,则表现出很厌恶的情感。在声乐表现中,声音力度的强或弱是与作品的内容、声乐的意境和人物的思想感情密切相关的。例如:摇篮曲或小夜曲总是用比较轻的声音来演唱的,而进行曲或具有战斗性的乐曲却需要用强的声音来演唱或演奏。利用力度的变化可以获得鲜明的强弱对比,有力地塑造声乐形象。在处理歌曲时,应该掌握艺术规律,运用恰如其分的声音力度来表现声乐艺术形象。

声音的力度变化有很强的艺术表现力,应该根据声乐的意境和歌词的内容所规定的特定场景来决定。釆用不同的力度变化来处理声乐时,必须处理得自然、合理,如有的乐句需要用渐强的力度变化来处理,而有的乐句需要渐弱的力度,还有的则必须用到突强或突弱的力度,绝不能从头到尾用一样的力度来表现。在歌曲的演唱中,如果缺少力度的对比与变化,就不能将歌词的内容以及声乐的意境生动而淋漓尽致地表现出来。

除了速度和力度记号以外,有些作品中还带有其他各种记号、术语以及装饰音,如:跳音、顿音、连音、滑音、延长音、休止符、呼吸记号等等。这些记号是由歌曲的情绪所决定的,是作曲家真实情感的体现。要想把歌曲的情绪表达到位,切不可忽视歌曲中标明的各种记号。

正确理解和掌握各种记号和术语,对于完美地表现声乐内容,准确地塑造声乐形象是十分重要的。歌唱时力度和强度的处理,要根据歌唱者的声音条件和实际情况来确定。至于速度和声音色彩的要求,则必须根据歌曲内容的需要而细致分析,全面把握。

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